Entrevue avec Production 360. Article original publié ici

Le thème de ce numéro est la diffusion extérieure (OB) et la production à distance (RP). Comment évalueriez-vous la santé générale de ces marchés à l’heure actuelle?

Le marché est sain et évolue rapidement. La demande pour le contenu en direct demeure forte – particulièrement dans le sport – mais les diffuseurs et détenteurs de droits subissent une pression croissante pour offrir plus de contenu sur un plus grand nombre de plateformes tout en maintenant les coûts sous contrôle.

L’OB traditionnel demeure essentiel, surtout pour les productions haut de gamme et les grands événements internationaux où une capacité maximale sur place est requise. Ce qui a changé, c’est la façon dont l’industrie perçoit la production à distance : elle devient une partie centrale de la production live moderne plutôt qu’un flux de travail alternatif.

Ce que je trouve particulièrement enthousiasmant, c’est la transition vers la production à distance basée sur des logiciels. De plus en plus de flux de travail de production passent du matériel fixe aux environnements définis par logiciel, créant de nouvelles opportunités de scalabilité, de flexibilité et de partage des ressources. Je m’attends à ce que cette tendance se poursuive. La production à distance basée sur des logiciels jouera un rôle beaucoup plus important, même pour les grands événements internationaux qui ont traditionnellement reposé sur une vaste infrastructure d’OB sur site.

Je ne vois pas la production OB traditionnelle et la production à distance comme des modèles concurrents; Je vois un environnement hybride où le modèle de production est déterminé par les besoins spécifiques de chaque événement.

L’expansion du RP a été attribuée à divers facteurs techniques, économiques et pratiques. De votre point de vue, pourquoi RP a-t-il si rapidement grandi ces dernières années?

Plusieurs facteurs se sont réunis au bon moment. Premièrement, la technologie a mûri. Une meilleure connectivité IP, des liens de contribution améliorés et une latence plus faible ont rendu les flux de travail à distance suffisamment fiables pour des productions en direct exigeantes.

L’argument économique est tout aussi convaincant. Les diffuseurs doivent produire plus de contenu, mais les budgets ne croissent pas au même rythme. La production à distance leur permet d’évoluer beaucoup plus efficacement.

Il y a aussi un aspect humain. Les opérateurs qualifiés sont des ressources précieuses. Au lieu de passer du temps à voyager entre les événements, ils peuvent soutenir plusieurs productions à partir d’installations centralisées.

Le logiciel a probablement été le plus grand catalyseur. À mesure que la production en temps réel est passée du matériel dédié à une infrastructure définie par logiciel, de nouveaux modèles de production sont devenus possibles. Pour moi, c’est là que la vraie accélération a commencé.

La production à distance d’aujourd’hui a dépassé les économies de coûts pour créer de nouvelles façons de produire du contenu en direct.

Il y a une énorme pression sur les diffuseurs et les fournisseurs de services pour rendre OB et RP plus fluides et rentables. Quelles mesures DMC a-t-il prises à ce sujet?

Nous nous sommes concentrés sur l’élimination des inefficacités sans compromettre la qualité de la production. L’une des plus grandes étapes a été d’investir dans nos nouveaux véhicules de production à distance, construits autour de Grass Valley AMPP, fonctionnant sur des serveurs haute performance à l’intérieur des camions. Cela a changé notre façon de penser la production mobile.

Au lieu de s’appuyer entièrement sur du matériel à fonction fixe, une grande partie du traitement de production se fait désormais en logiciel. Cela nous donne beaucoup plus de flexibilité. Nous pouvons adapter la commutation, la rediffusion, l’audio et les graphismes à chaque production au lieu de concevoir chaque camion pour une capacité maximale.

Nous avons également beaucoup investi dans la standardisation des flux de travail au sein du groupe DMC. Ce n’est peut-être pas aussi visible que la nouvelle technologie, mais il a un impact opérationnel important. La normalisation simplifie l’ingénierie, améliore le support et réduit la complexité de l’installation.

D’après mon expérience, l’efficacité ne vient rarement d’une percée majeure. C’est généralement le résultat de nombreuses petites améliorations dans le flux de travail, l’automatisation et une utilisation plus intelligente des ressources.

Sur une note connexe, l’installation de production logicielle ouverte par DMC en 2025 a été conçue pour offrir une approche « évolutive et rentable » de la production sportive. Pouvez-vous nous parler du flux de travail de cette installation, de la façon dont elle offre une production sportive plus fluide, et du rôle de la technologie Grass Valley?

Notre parcours logiciel avec Grass Valley AMPP a commencé avant que beaucoup de gens ne réalisent à quel point nous étions engagés dans la production logicielle.

DMC a lancé sa première plateforme de production basée sur l’AMPP à Hilversum en 2024 pour soutenir nos opérations néerlandaises. Cela a prouvé que la production en direct basée sur logiciel était déjà capable de soutenir des productions exigeantes à grande échelle.

Nous construisons maintenant un centre de diffusion entièrement logiciel à Stockholm, qui sera opérationnel en septembre, tandis qu’une plateforme similaire pour nos opérations allemandes est prévue pour 2027.

Dans l’ensemble, c’est très excitant. Dans les six à douze prochains mois, tous les centres de diffusion DMC seront compatibles avec des salles de contrôle de production qui se connectent directement à nos camions de production à distance basés sur AMPP.

Une production peut être entièrement gérée à distance ou prolongée dans n’importe lequel de nos centres de diffusion. Tout aussi important, nous pourrons répartir des opérateurs peu importe l’emplacement : un mixeur de vision à Stockholm, un opérateur de rediffusion à Hilversum et un ingénieur du son en Allemagne pourront tous travailler sur la même production live. Ce niveau de flexibilité modifie la façon dont les équipes de production peuvent être construites et déployées.

Nous constatons aussi d’importants gains en efficacité de la bande passante. Les flux de travail modernes basés sur des logiciels permettent de produire une production multi-caméras à grande échelle en utilisant environ 100 Mbit de bande passante Internet publique sans compromettre la qualité de production.

Ça change l’économie de la production vivante. Des événements auparavant trop coûteux à produire à distance deviennent soudainement viables commercialement.

Au lieu de penser en termes de camions versus installations centralisées, nous pensons à un écosystème de production distribué où les ressources de calcul, les outils de production et les opérateurs peuvent se déplacer où ils sont nécessaires.

Ça a été un été très chargé pour le RP et l’obstétrique, surtout dans les sports en direct. Pouvez-vous présenter quelques-uns de vos projets récents dans ce domaine?

Ça a été un été chargé pour nous. À travers le groupe DMC, nous diffusons des milliers de productions sportives en direct chaque année, et les derniers mois ont inclus tout, du football et des courses de chevaux aux grandes diffusions sportives en studio. Beaucoup d’entre elles sont des productions à fort volume où les flux de travail à distance offrent des avantages opérationnels et commerciaux clairs.

Le football est un bon exemple. Les diffuseurs veulent couvrir plus de matchs, et pas seulement des rencontres premium, mais aussi des ligues secondaires et des programmes éditoriaux supplémentaires autour des matchs. La production à distance rend cela possible tout en maintenant la qualité de production attendue par le public.

Au-delà de notre production sportive quotidienne, notre travail de soutien à la couverture de la Coupe du Monde FIFA 2026 par MagentaTV est un bon exemple de la direction que prend la production en direct.

DMC Production Allemagne fournit des éléments clés de l’infrastructure de production pour le tournoi, en soutenant un modèle de production hautement distribué couvrant les studios de New York et Munich, ainsi que la production à distance depuis des stades à travers le Canada, le Mexique et les États-Unis.

L’ampleur parle d’elle-même : 104 matchs, plus de 1 000 heures de programmation, trois chaînes dédiées aux tournois, et une diffusion en UHD, HDR et Dolby Atmos.

La vraie différence, c’est la façon dont la production est rassemblée. Plutôt que de traiter chaque lieu comme une île de production séparée, le flux de travail relie plusieurs studios, lieux éloignés et ressources de production centralisées en un seul écosystème de production.

Pour moi, c’est un excellent exemple de la direction que prend l’industrie : combiner l’OB traditionnel avec la production à distance définie par logiciel pour offrir des événements internationaux majeurs avec beaucoup plus de flexibilité.

Enfin, donnez-nous un aperçu de ce qui attend l’entreprise dans la seconde moitié de cette année.

La deuxième moitié de l’année sera une période importante pour nous. Une étape majeure sera le lancement de notre nouveau Centre de diffusion de Stockholm, une autre étape importante dans notre transformation logicielle. Nous continuerons également à élargir nos capacités de production à distance tout en investissant dans l’automatisation et les flux de travail assistés par l’IA.

Ce qui m’enthousiasme, c’est la transformation plus large qui s’opère dans la production en direct. Nous en sommes encore aux premiers stades de la radiodiffusion basée sur des logiciels, et au cours des prochaines années, les frontières entre l’ingénierie de diffusion, l’infrastructure informatique et le développement logiciel continueront de s’estomper.

Chez DMC, nous nous concentrons sur la mise en place de cette technologie, mais avec un principe en tête : la technologie doit servir la narration, pas l’inverse.

Chaque événement en direct commence par un moment déterminant. Une caméra capture le but gagnant, la reprise dramatique ou la célébration de la foule. Mais capturer le moment n’est que le début.

Ce qui se passe ensuite est tout aussi important.

Les lieux d’aujourd’hui devraient offrir des expériences engageantes simultanément aux fans dans le stade, aux spectateurs à la maison et aux spectateurs sur les plateformes numériques. Les ralentis, les graphiques, les statistiques et les affichages DEL doivent tous fonctionner ensemble en temps réel. Pourtant, de nombreuses équipes de production s’appuient encore sur des systèmes séparés qui ajoutent une complexité inutile et ralentissent les opérations.

C’est là que les flux de travail connectés font une différence.

Un flux de travail connecté

La collaboration entre Grass Valley et Daktronics réunit deux éléments essentiels de l’écosystème des événements en direct.

Grass Valley fournit la technologie de production en direct qui capture et produit du contenu, tandis que Daktronics fournit les technologies d’affichage et de contrôle de spectacle qui alimentent l’expérience sur place. Ensemble, ils créent un flux de travail connecté qui fait passer le contenu de la caméra à la production, puis aux expositions des lieux avec moins d’étapes manuelles.

Au lieu de gérer des systèmes déconnectés, les opérateurs peuvent travailler dans un environnement intégré où la vidéo, les graphiques, les données et le contrôle restent synchronisés tout au long de la production.

Construit pour les lieux d’aujourd’hui

Qu’il s’agisse d’un stade professionnel, d’un site d’athlétisme universitaire, d’un lieu de divertissement ou d’une arène d’esports, les équipes de production sont sollicitées plus que jamais, souvent sans ajouter plus de monde.

Ils doivent créer plus de contenu, soutenir plus d’affichages et offrir des expériences de plus en plus engageantes, tout en assurant le bon déroulement des productions.

Un flux de travail connecté aide à simplifier ces opérations, facilitant le travail efficace des équipes tout en restant concentrées sur l’événement lui-même.

De meilleures expériences pour tous les publics

Les fans ne pensent pas à l’endroit où la diffusion se termine et où commence l’expérience sur le site. Ils s’attendent simplement à ce que tout fonctionne ensemble.

Lorsqu’un jeu clé a lieu, les ralentis, les graphiques, les affichages DEL, les statistiques et la présentation du lieu doivent tous réagir instantanément. En reliant les flux de travail de production et d’exposition, Grass Valley et Daktronics aident les opérateurs à offrir une expérience plus coordonnée, naturelle pour le public.

Le résultat est une meilleure expérience pour les fans dans la salle tout en maintenant les normes de production élevées attendues par les spectateurs partout ailleurs.

Prêt à grandir

Aucun lieu ne fonctionne exactement de la même façon.

C’est pourquoi la solution est conçue pour s’intégrer aux environnements de production existants tout en soutenant un large écosystème de technologies et de partenaires. Plutôt que d’exiger que les équipes revoient les flux de travail établis, l’approche intégrée s’appuie sur les systèmes déjà utilisés et offre la flexibilité nécessaire pour croître au fil du temps.

À mesure que la production en direct continue d’évoluer, les flux de travail connectés joueront un rôle de plus en plus important. Ils aident les salles à simplifier leurs opérations, à mieux utiliser la technologie existante et à créer des expériences plus engageantes pour les fans.

De l’objectif au pixel, chaque étape du flux de travail compte.

Le principal fournisseur nord-américain d’installations mobiles de production standardise les switchers de production K-Frame entièrement natifs IP de Grass Valley pour sa flotte de camions de nouvelle génération

MONTRÉAL, CANADA – 9 juillet 2026 – Game Creek Video, l’un des plus grands fournisseurs de production mobile en Amérique du Nord, a conclu une entente avec Grass Valley pour acheter 10 switchers de production K-Frame entièrement configurés dans le cadre d’un programme d’expansion de flotte de deux ans.

Game Creek dessert les grandes ligues sportives professionnelles et la production d’événements en direct haut de gamme à travers les États-Unis, et l’accord perpétue une relation de longue date entre les deux compagnies. Deux systèmes K-Frame ont déjà été livrés, les huit restants étant prévus pour les deux prochaines années.

« Nous avons toujours investi dans une technologie qui offre à nos clients la flexibilité et la performance dont ils ont besoin pour les productions les plus exigeantes », a déclaré Pat Sullivan, président et fondateur de Game Creek Video. « La plateforme K-Frame et sa configuration entièrement native IP reflètent notre engagement à servir nos clients exigeants en développant des clients en construisant une flotte de camions prêts pour les flux de travail modernes de production en direct. »

Chaque système K-Frame sera déployé avec une surface de contrôle Kayenne 4ME et configuré de façon identique, avec neuf ME et une architecture IP 192×96 entièrement chargée. La spécification commune offre à Game Creek un cadre opérationnel cohérent à travers sa flotte pour soutenir des productions sportives et de divertissement haut de gamme.

« La combinaison d’échelle, de fiabilité et de capacités IP a fait de K-Frame le choix idéal pour notre prochaine génération de camions », a déclaré Jason Taubman, SVP, Technologie, Game Creek Video. « Standardiser sur une architecture commune donne à nos équipes d’ingénierie et de production les mêmes capacités uniques, peu importe le camion sur place. »

Le projet poursuit une relation qui s’étend sur plusieurs générations de camions de production Game Creek et étend encore la présence de K-Frame sur le marché nord-américain de la production mobile. « Game Creek est reconnu pour être en avance sur sa courbe en matière d’investissements technologiques et pour avoir établi une barre exceptionnellement élevée en matière de normes de production », a déclaré Greg Doggett, vice-président des ventes chez NAM Sports chez Grass Valley. « Cet engagement reflète la force de notre relation et la confiance que l’industrie a en K-Frame alors que Game Creek continue de faire progresser les capacités de sa flotte respectée. »

Grass Valley présentera ses plus récentes solutions de production en direct, incluant la famille de commutateurs de production K-Frame, au kiosque 219 lors de la 44e conférence annuelle IDEA, qui se tiendra du 12 au 15 juillet au Northern Kentucky Convention Center, à Cincinnati, OH.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

John Howard est l’un des directeurs techniques les plus expérimentés du sport en direct, travaillant semaine après semaine sur le Sunday Night Football de NBC et contribuant à 10 diffusions du Super Bowl au cours des 20 dernières années. Ici, il partage son point de vue sur l’art derrière la production live et pourquoi le rôle du switcher est souvent négligé.

Quand les gens parlent de grands championnats, tout le monde parle des caméras. Les nouveaux angles, les pylônes, tout ce qu’ils ont ajouté cette année. C’est parfait. J’adore ce côté-là, mais ce n’est pas ce qui fait que la série fonctionne.

Le véhicule qui raconte finalement l’histoire visuelle est le switcher. Et personne n’en parle vraiment.

Et le travail lui-même est souvent mal compris. Ce n’est pas juste couper des caméras. Un directeur technique est impliqué tout au long du PROCESSUS de planification, pas seulement pour construire l’émission et tout mettre en place, mais aussi pour s’assurer que tout fonctionne selon le plan avant même qu’elle soit diffusée.

Je fais ça depuis longtemps. Sunday Night Football sur NBC, semaine après semaine, c’est mon bureau. J’ai aussi travaillé sur 10 Super Bowls. L’échelle est énorme, mais ce n’est pas vraiment le défi.

Lors de l’émission de cette année, nous avions trois K-Frame XPentièrement chargés dans le complexe. Une dédiée à la pré-partie, une autre que j’ai utilisée pour couper la partie live, et une autre dans une unité séparée qui gérait les replays et les éléments additionnels. Ils étaient tous essentiellement pleins.

Tu penses que 192 entrées, c’est beaucoup. Dans une émission comme ça, ce n’est pas le cas. Tu as besoin de ça et même plus.

Ce que l’expérience enseigne avec le temps, c’est comment la structurer. Qu’est-ce qui reste proche, ce qui bouge ailleurs, comment tout est organisé pour que ça fonctionne quand le spectacle est en direct. C’est ça, le boulot.

« L’élégance, c’est la norme. Pas du flash. Pas la complexité en soi. Élégance. »

S’il y a une chose que j’ai apprise, c’est que le vrai défi n’est pas la technologie. Ce n’est pas trop réfléchir.

Il y a beaucoup de puissance de feu disponible. Beaucoup d’options. Et il est très facile d’aller trop loin. C’est facile de trop planifier, de trop construire, d’essayer de tout prévoir. Mais cette complexité revient sur le moment, quand les choses deviennent chargées.

La plupart du travail consiste en mémoire musculaire. Assis devant un panel, tout doit être exactement là où on s’attend à ce qu’il soit. Pas de recherche, pas d’hésitation.

Ça ne fonctionne que si c’est bien construit à l’avance.

C’est là que la discipline entre en jeu. Si quelque chose n’a pas besoin d’être compliqué, ça ne devrait pas l’être.

Beaucoup de choses dépendent aussi de la relation avec le réalisateur. Il y a une entente là-dedans. Parfois, un appel arrive, et retenir un shot un peu plus longtemps aide à la situation. Ce genre de communication n’est écrit nulle part, mais c’est crucial.

Chaque émission est différente. Un spectacle de football n’est pas construit de la même façon qu’un spectacle de golf. La disposition change, les priorités changent, l’approche change.

Le système doit s’adapter à cela. La mise en place doit suivre la série, pas l’inverse.

À Sunday Night Football, j’essaie quelque chose chaque semaine. Ça pourrait être petit. Il se pourrait même qu’il ne fasse pas d’air. Mais le but est toujours de faire quelque chose d’amélioré.

Avec le temps, cela devient un échange créatif. Une transition, un regard, quelque chose de subtil qui s’intègre naturellement à la série.

Tout n’a pas besoin d’être utilisé. Si quelque chose n’apporte pas à l’histoire, c’est que ça n’a pas sa place là.

C’est vraiment ça.

Sunday Night Football affronte le divertissement en prime time. Ce n’est pas juste un jeu. C’est un spectacle. Et le public est plus large que ce que les gens pensent.

Donc la question revient toujours à la même chose. Si la série est regardée sans son, est-ce que ça a encore du sens? Est-ce que l’histoire apparaît juste à partir des images?

Si la réponse est oui, alors ça fonctionne.

Je ne pense pas qu’on en parle assez.

Grass Valley, rien que son nom, ça veut dire télévision. Ça veut dire diffuser. Mais ce qui compte, c’est que ça continue d’avancer.

L’entreprise continue d’évoluer, d’innover, et le fait à tous les niveaux, pas seulement au plus haut niveau. Ça, c’est important.

Et ça fonctionne parce que ce n’est pas à sens unique.

Il y a un échange constant. Les commentaires reviennent aux ingénieurs. Les idées viennent d’un usage réel. Rien n’est construit isolément.

Souvent, ce qui est nécessaire est en fait plus simple. Ça a juste un but clair.

C’est ça, la relation. Ça marche dans les deux sens.

Chaque image en direct de football NFL aux États-Unis, CBS, Fox, NBC, ESPN, AMAZON PRIME, toutes passent par un commutateur Grass Valley.

Réfléchissez-y.

Dix-sept ans, à chaque diffusion, à ce niveau.

Ça n’arrive pas par hasard.

Cela arrive parce que le produit continue d’évoluer, et parce que les personnes qui l’utilisent font partie de ce processus.

Et c’est ce qui nous pousse tous à avancer.

Capture d’image UHD HDR, flux de travail évolutifs et production en direct prête pour l’avenir à grande échelle

MONTRÉAL, CANADA – 26 mars 2026 – Grass Valley a annoncé aujourd’hui la réussite d’un important déploiement de production en direct avec NVP, une entreprise médiatique européenne de premier plan spécialisée dans la production sportive en direct, réalisant un bond en avant significatif en matière de qualité d’image, de flexibilité de production et d’innovation technologique pour les diffusions LALIGA .

Ce déploiement répond à la RFP de LALIGA, qui privilégiait le maintien du leadership dans la production de diffusion grâce à la technologie moderne et aux flux de travail évolutifs. Pour répondre à cette exigence, NVP et Grass Valley ont mis en place un système de caméras et de production conçu pour améliorer la qualité visuelle et soutenir l’ampleur de la couverture des matchs en direct.

Le projet soutient la production de plus de 760 matchs par saison dans les principales divisions professionnelles de football espagnol (LALIGA EA Sports et LALIGA HYPERMOTION) et marque une nouvelle référence pour la production de football en direct à grande échelle.

Fondée en 2007, NVP s’est forgée une solide réputation en offrant de grandes productions sportives internationales pour des diffuseurs mondiaux et des partenaires de production. S’appuyant sur une collaboration de longue date, NVP a développé sa proposition en accord avec le RFP de LALIGA, axée sur l’avancement de l’innovation et la qualité d’image premium. Dans cet objectif, NVP a choisi Grass Valley pour offrir des systèmes de caméras et des flux de travail conçus pour évoluer et évoluer au fil du temps. Suite à la décision de LALIGA de confier à NVP la production des matchs de première et deuxième division, la véritable opportunité était de déployer une infrastructure de production unifiée capable de gérer un très grand volume de contenu en direct tout en améliorant encore la qualité d’image premium. Tous les systèmes de caméra ont été livrés et déployés en un délai exceptionnellement court, respectant le calendrier de production exigeant avant le début de la saison. Travaillant en étroite collaboration avec Grass Valley et le partenaire d’intégration de systèmes Video Progetti S.r.l., NVP a mis en place un écosystème de production haute performance, couvrant les opérations OB traditionnelles aux environnements avancés de production à distance.

Le déploiement comprend 144 caméras Grass Valley, avec les systèmes LDX 135 et LDX 150 formant l’épine dorsale de sept camions OB haut de gamme pour les matchs LALIGA EA Sports (première division) ainsi que huit camions OB optimisés pour la production à distance dans la LALIGA HYPERMOTION (deuxième division). Tous les appareils proposent des images 4K UHD natives, les systèmes LDX 150 offrant une capture 4K UHD native à haute vitesse supplémentaire pour améliorer les prises de vues réelles et la narration en rediffusion. La solution permet également une production simultanée UHD HDR et HD SDR, assurant une qualité visuelle constante et offrant la flexibilité requise pour tous les matchs.

Les systèmes de caméras combinent la connectivité SDI et NativeIP pour soutenir des flux de travail hybrides. JPEGXS directement depuis la tête de caméra aide à résoudre les contraintes de bande passante dans des scénarios de production à distance, offrant une flexibilité optimale de déploiement. La licence à la carte permet en outre à NVP d’ajouter dynamiquement des capacités avancées comme le super ralenti à mesure que les demandes du public évoluent.

« L’innovation fait partie de l’ADN de NVP », a déclaré Ivan Pintabona, CTO chez NVP. « Avec les LDX 150 et LDX 135, nous n’investissons pas seulement dans les caméras, nous investissons aussi dans l’avenir de la production en direct. En particulier, les caméras LDX 135 ont démontré des performances exceptionnelles sur le terrain, offrant un progrès clair en termes de qualité d’image, de gestion HDR et de cohérence globale dans des environnements réels exigeants. Ces systèmes nous permettent de livrer des productions UHD HDR avec le plus haut niveau de fiabilité, tout en assurant que nous pouvons évoluer rapidement. »

Carlos Ferreira, vice-président des ventes pour l’Europe du Sud chez Grass Valley, a ajouté : « Ce projet avec NVP met en lumière la force d’une collaboration étroite à travers l’ensemble de l’écosystème de production. En collaboration avec Video Progetti, nous avons livré une solution qui combine une qualité d’image exceptionnelle avec la scalabilité et la fiabilité requises pour une production de football de haut niveau. Nous sommes fiers de soutenir NVP pour relever la barre des diffusions LALIGA. »

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de l’appareil photo au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité nécessaire pour créer des solutions pour tous les besoins, qu’il s’agisse d’un seul créatif exploitant une immense puissance de production ou d’équipes distribuées à l’échelle mondiale qui collaborent de manière transparente. Cette étendue de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leurs publics.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

Produire Die 100 est toujours un défi. Le format repose sur de vraies personnes, de vraies opinions et de vraies émotions, ce qui laisse peu de place à l’incertitude technique, surtout quand une des émissions est diffusée en direct. Du point de vue de la gestion de production, la fiabilité n’est pas une caractéristique, c’est une condition préalable. En même temps, le langage visuel de la série joue un rôle de plus en plus important, et le public s’attend clairement à plus que de simples images fonctionnelles.

Pour les productions de décembre 2025 (une préenregistrée le 6 décembre et une en direct le 8 décembre^), notre équipe éditoriale nous a de nouveau demandé d’agrandir notre équipement de caméra afin de créer un aspect cinématographique. Nos tout nouveaux camions de diffusion extérieure sont tous équipés des systèmes LDX 135 de Grass Valley, alors cette fois, nous avons décidé d’intégrer les nouvelles caméras de Grass Valley, la LDX C180 pour notre Steadi-Cam et la LDX 180 comme caméra portative dans notre environnement actuel. D’après mon expérience, l’ajout de caméras Cinelook est généralement le moment où la complexité supplémentaire commence à s’insinuer dans une production : différentes générations de caméras ou différentes marques signifient souvent plus de temps d’installation, plus de coordination entre les départements, et presque toujours des compromis dans l’appariement des images.

Dans ce cas-ci, cela ne s’est pas produit. Les caméras se sont intégrées à nos flux de travail sans friction et se sont comportées exactement comme on s’attend à ce que les caméras de diffusion se comportent. L’exploitation était familière pour l’équipage, la supervision technique était simple, et dès la première répétition, il y avait un fort sentiment de confiance dans le système. Ça peut sembler peu spectaculaire, mais à la télévision en direct, c’est probablement la qualité la plus importante qu’on puisse espérer.

Ce qui est vite devenu évident, c’est la flexibilité créative supplémentaire offerte par les caméras. La possibilité de travailler avec une profondeur de champ plus faible nous a permis de créer des images plus intimes et une séparation plus claire des sujets dans un environnement de studio visuellement complexe. Cela a très bien soutenu le format, surtout dans les conversations rapprochées et les moments émotionnels. En même temps, le look n’a jamais semblé déconnecté du reste de la production. Les images correspondaient parfaitement à nos autres appareils LDX, sans avoir à lutter contre des apparences incohérentes ou à compenser des images plates lors de l’ombrage.

La qualité d’image elle-même était constamment convaincante. Les photos étaient nettes, détaillées et naturelles, même sous un éclairage exigeant. La reproduction des couleurs était fiable, et l’appariement de la caméra est resté prévisible tout au long de la production. Les retours de l’équipe de production et de la rédaction ont été très positifs, ce qui est toujours un bon indicateur que la technologie soutient le contenu plutôt que d’attirer l’attention sur elle-même.

Ce que j’apprécie personnellement le plus, c’est que ces caméras ressemblent à de vrais outils de diffusion au meilleur sens du terme. Il n’y a pas eu de bricolage, pas de montage expérimental, et aucun risque supplémentaire introduit dans la production. Ils fonctionnaient simplement exactement comme prévu. Cette fiabilité nous a facilité, en tant que gestion de production, la confiance totale dans la technologie et nous concentrer sur la livraison du spectacle.

Avec du recul, l’expérience avec les caméras Grass Valley sur Die 100 a été extrêmement positive. Toute l’équipe, y compris nos collègues éditoriaux, était et reste très enthousiaste tant par les résultats visuels que par la facilité opérationnelle. Lorsque la nouvelle technologie intègre cela en douceur à un environnement de diffusion existant tout en offrant de véritables avantages créatifs, cela ajoute une réelle valeur à une production. Je suis confiant que ces caméras joueront un rôle important dans les projets futurs, et j’ai hâte de retravailler avec elles.

Visitez : www.ndr.de/

Contenu original publié sur NBC.Sports.com

NBC Universal présentera les XXVe Jeux olympiques d’hiver du 6 au 22 février et les Jeux paralympiques de Milan Cortina du 6 au 15 mars

NBC Sports utilisera les technologies de conversion de fréquence d’images, de routage et d’orchestration de Grass Valley pour sa production en Italie afin d’offrir aux téléspectateurs une couverture en direct de la plus haute qualité sur toutes les plateformes

NBC Sports a choisi Grass Valley pour fournir des solutions avancées d’infrastructure, de routage, d’orchestration et de conversion du taux d’images pour la production des Jeux olympiques d’hiver et paralympiques de Cortina à Milan 2026, du 6 au 22 février et du 6 au 15 mars, respectivement.

Avec Milan et Cortina, en Italie, dans le même fuseau horaire que Paris, en France, le plan de programmation pour les Jeux d’hiver 2026 sera similaire à la couverture massivement consommée et acclamée par la critique de NBCUniversal des Jeux d’été de l’an dernier, incluant :

• les meilleurs événements en direct pendant la journée sur NBC
• l’intégralité des Jeux olympiques diffusée en direct sur Peacock
• une émission améliorée des Jeux olympiques en prime time, Primetime in Milan, mettant en avant les grands événements, vedettes et histoires
• Couverture complète sur de nombreuses plateformes câblées et numériques
• retour de Gold Zone et Multiview sur Peacock

Cliquez pour en savoir plus sur la programmation Milan Cortina de NBCUniversal.

La cérémonie d’ouverture au stade San Siro à Milan sera présentée le vendredi 6 février, en direct sur NBC et Peacock. NBCUniversal présente ses^20e Jeux olympiques, les^13e consécutifs au total, et détient les droits médiatiques américains sur toutes les plateformes pour tous les Jeux olympiques jusqu’en 2036, qui sont prévus pour Milan Cortina (2026), Los Angeles (2028), Alpes françaises (2030), Brisbane (2032), Utah (2034) et les Jeux olympiques de 2036 (l’organisation reste à déterminer).

NBC Sports utilisera Grass Valley pour offrir des technologies avancées de conversion de signal, de routage et d’orchestration pour la production des Jeux olympiques d’hiver et des Jeux paralympiques de 2026. Ces solutions seront déployées sur place en Italie, dans les installations de NBC Sports à Stamford, Connecticut, et au 30 Rockefeller Plaza à New York, aidant NBC Sports à rediriger l’excitation en Italie vers les téléspectateurs qui regardent la couverture des Jeux aux États-Unis.

« Grass Valley travaille avec NBC Sports depuis plus de vingt ans, aidant les efforts de production de NBC Sports lors des précédents Jeux olympiques et d’autres grands événements sportifs internationaux en Europe, en Asie et dans les Amériques », a déclaré Tim Canary, vice-président principal de l’ingénierie. « Leur technologie et leur soutien technique sont des éléments clés pour offrir la qualité et la fiabilité inégalées que les auditoires attendent de la couverture des Jeux olympiques de NBC. »

Nous sommes honorés de prolonger notre partenariat de longue date avec NBC Sports pour Milan Cortina 2026 », a déclaré Jon Wilson, PDG de Grass Valley. « Avec Alchemist, Orbit et la puissance d’AMPP OS qui travaillent ensemble, soutenus par nos produits d’infrastructure de pointe et notre expertise en support sur site, nous permettons à NBC Sports d’offrir l’échelle, la qualité et la fiabilité que les auditeurs attendent sur tous les écrans.

À PROPOS DE NBC SPORTS

NBC Sports connecte les amateurs de sport aux moments qui comptent le plus avec des événements en direct de premier plan, des émissions de studio perspicaces et une programmation originale captivante. En tant que division sportive de NBCUniversal, NBC Sports produit, programme et promeut du contenu de premier ordre sur de nombreuses plateformes linéaires et numériques, y compris NBC et Peacock. NBC Sports présente des événements provenant de plusieurs des propriétés les plus prestigieuses au monde, notamment le Comité international olympique, le Comité paralympique international, le Comité olympique et paralympique des États-Unis, la NFL, NBA, WNBA, Major League Baseball, Notre Dame, la conférence Big Ten, la conférence Big East, la conférence Big 12, la NASCAR, le circuit pga, l’usga, la PGA of America, The R&A, Churchill Downs, La Premier League, et bien d’autres encore. Elle est reconnue pour rendre les grands événements plus grands et a produit certains des événements sportifs les plus regardés de l’histoire des médias américains, notamment les Jeux olympiques, les Super Bowls et Sunday Night Football, l’émission numéro un de la télévision en prime time pendant 14 années consécutives.

À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème fluide et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.
Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.
Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.

À la fin de l’année dernière, Corrivium a soutenu l’un des plus grands sommets mondiaux en informatique en nuage. Du point de vue de la production, le défi principal à cette échelle est la flexibilité sous pression : les attentes concernant la fiabilité sont extrêmement élevées, avec une tolérance zéro pour les temps d’arrêt.

Lorsque vous organisez un événement de cette envergure, l’attention se porte rapidement sur la résilience et le contrôle opérationnel. Nous avions besoin de flux de travail pouvant être mis en place rapidement, surveillés centralement et adaptés en temps réel sans introduire de risques. Cette exigence a influencé chaque décision technique avant le projet.

À mesure que les événements prennent de l’ampleur et de la complexité, les modèles de production traditionnels axés sur le matériel commencent à montrer leurs limites. L’infrastructure physique impose des contraintes de capacité, de logistique et de rapidité de changement, surtout lorsque des ajustements sont nécessaires tard dans le processus.

Pour cet événement, nous devions traiter l’infrastructure de production davantage comme un service public – disponible instantanément au besoin, ajustable en temps réel, ajustant le routage et la surveillance sans recâblage ni réingénierie, puis les fermer et les démanteler par la suite

Cela nous a amenés à élargir notre utilisation de l’AMPP, en nous appuyant sur notre relation existante avec Grass Valley.

Livraison pilotée par plateforme

L’utilisation d’AMPP a changé notre façon d’aborder les événements en direct à grande échelle. Au lieu d’ingénier chaque production comme une seule fois, nous travaillons maintenant avec une mentalité de plateforme : en nous concentrant sur les composants spécifiques à assembler pour un cas d’usage donné, plutôt que de reconstruire l’infrastructure pour chaque événement. Ce changement a amélioré la cohérence entre les projets et augmenté la confiance lors de la livraison, surtout lors de l’exécution simultanée de plusieurs flux de travail.

Deux aspects de la plateforme se sont démarqués dès le début. Le premier était la modularité, nous permettant de déployer uniquement ce qui est requis pour chaque flux de travail. La deuxième était la visibilité centralisée, nous offrant une vue opérationnelle unique sur tout l’environnement.

À cette échelle, la flexibilité de la surveillance et du routage est essentielle. Les opérateurs doivent voir ce qui se passe dans de nombreux flux de travail simultanés et réagir immédiatement lorsque les exigences changent. Lors de notre événement le plus récent, nous avons dû reconfigurer le routage et ajouter de nouvelles sorties de surveillance en direct, et nous avons pu le faire sans toucher à l’infrastructure physique, en gardant les changements contenus et contrôlés.

Considérations opérationnelles et compétences

L’une des questions qu’on nous pose souvent est de savoir si la production infonuagique exige que les équipes deviennent des experts en TI. En pratique, les opérateurs n’ont pas nécessairement besoin d’une connaissance approfondie de l’infrastructure pour gérer les flux de travail au quotidien. Cependant , les organisations ont besoin de personnes qui comprennent suffisamment bien l’infrastructure pour concevoir et déployer correctement ces systèmes.

Chez Corrivium, cela a influencé notre façon de penser les compétences et la formation. Nous recherchons de plus en plus des opérateurs qui comprennent les concepts infonuagiques et peuvent penser en termes de flux de travail définis par logiciel, en particulier la façon dont les flux sont transmis et gérés.

La production définie par logiciel supprime de nombreuses limitations physiques, mais elle introduit des défis opérationnels différents. Quand les choses ne se passent pas comme prévu, de solides compétences en dépannage sont essentielles. La différence clé réside dans l’emplacement actuel des contraintes. Avec les flux de travail définis par logiciel, les limites sont largement définies par les choix de conception plutôt que par la disponibilité physique.

Planification et livraison à grande échelle

Agir ainsi a apporté des avantages clairs. Nous avons vu des délais de déploiement plus rapides, une meilleure cohérence entre les projets et la capacité de soutenir davantage de productions simultanées sans augmenter la surcharge opérationnelle.

Cela a aussi changé notre façon de planifier les événements. Nous travaillons maintenant à partir de modèles plutôt que de constructions sur mesure, ce qui nous permet de nous concentrer plus tôt sur l’expérience client et la résilience plutôt que de reconstruire l’infrastructure pour chaque projet.

Pour nos clients, cette approche permet une échelle et une flexibilité sans ajouter de complexité. Les clients vont de plus en plus au-delà d’un seul flux en direct vers plusieurs sorties conçues pour différents publics et plateformes. Avoir une plateforme qui soutient cela rend ces conversations pratiques et réalisables.

Une approche à long terme de la production infonuagique

À mesure que la production basée sur le cloud continue de mûrir, les organisations qui réussiront seront celles qui combineront la discipline de la radiodiffusion avec la pensée définie par logiciel. La fiabilité, le contrôle opérationnel et la cohérence demeurent fondamentaux, mais ils sont désormais assurés par des architectures plus flexibles.

Notre partenariat avec Grass Valley reflète cette vision à long terme. Nous le voyons comme une relation stratégique fondée sur un investissement partagé dans la production définie par logiciel qui maintient des normes de qualité diffusion.

Les grands événements en direct sont un test de résistance pour l’infrastructure de production : ils mettent en lumière où les systèmes tiennent la route et où ils ne tiennent pas. Les approches basées sur des plateformes se sont avérées efficaces pour répondre à ces demandes, et elles façonnent notre façon de concevoir et de livrer des événements en direct à grande échelle à l’avenir.

La collaboration réunit le réseautage IP résilient et la production en direct définie par logiciel pour les studios corporatifs, les assemblées publiques et les flux de travail hybrides sur les campus

MONTRÉAL, CANADA – 28 janvier 2026 – Grass Valley, le principal fournisseur de technologies pour les solutions de production en direct, et NETGEAR Inc. ® (NASDAQ : NTGR), un leader mondial des solutions réseau, ont annoncé aujourd’hui un partenariat stratégique pour desservir le segment AV diffusé en® pleine croissance. La collaboration combine la commutation optimisée pour les médias en direct et le réseau IP sécurisé de NETGEAR AV avec les outils de production définis par logiciel et les plateformes matérielles de Grass Valley pour faciliter la production, la gestion et la distribution de contenu de haute qualité par les entreprises.

Les organisations d’entreprise, y compris les entreprises, les universités, les lieux de culte, l’esport et les lieux, exigent de plus en plus des capacités de production de qualité diffusée, mais ont historiquement fait face à des coûts et à une complexité prohibitives. Ce partenariat comble directement cette lacune. Les deux entreprises partagent une vision commune de l’interopérabilité, fondée sur des normes majeures telles que NDI, SMPTE ST 2110, Dante et SRT, ainsi qu’une approche axée sur le client qui simplifie l’expérience utilisateur et offre des outils puissants.

Matthew Yates, directeur des alliances stratégiques à Grass Valley, a déclaré : « Le secteur des médias d’entreprise représente l’une des opportunités à la croissance la plus rapide de notre industrie, pourtant ces organisations ont dû choisir entre des outils grand public et des systèmes de diffusion conçus pour les grands réseaux, avec le coût et la complexité associés. En associant des produits AV NETGEAR rentables et conviviaux avec la plateforme de production définie par logiciel la plus avancée de l’industrie, l’AMPP, les organisations d’entreprise peuvent offrir des expériences vidéo qui rivalisent avec les productions radiodiffusées modernes, tout en conservant la simplicité et la flexibilité attendues par les clients. »

« NETGEAR s’est longtemps concentré sur la facilité de déploiement et de gestion des réseaux AVoIP haute performance », a déclaré Laurent Masia, directeur principal de la gestion de la gamme de produits chez NETGEAR. « Notre partenariat avec Grass Valley correspond parfaitement aux besoins des clients d’entreprise qui souhaitent des opérations vidéo fiables, sécurisées et évolutives, sans les frictions traditionnellement associées aux flux de travail des médias en direct. »

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.

À propos de NETGEAR

Fondée en 1996 et basée aux États-Unis, NETGEAR® (NASDAQ : NTGR) est un leader mondial dans les technologies de réseautage innovantes pour les entreprises, les foyers et les fournisseurs de services. NETGEAR offre une large gamme de solutions intelligentes primées conçues pour libérer tout le potentiel de la connectivité et alimenter des expériences extraordinaires. Pour les entreprises, NETGEAR offre des solutions réseau fiables, faciles à utiliser et haute performance, incluant des commutateurs, routeurs, points d’accès, logiciels et technologies AV sur IP, adaptées aux besoins variés des petites et moyennes entreprises. Plus d’informations sont disponibles dans la salle de presse de NETGEAR ou en appelant le (408) 907-8000. Connectez-vous avec NETGEAR : Facebook, Instagram et le blogue NETGEAR à NETGEAR.com.

Le principal spécialiste européen de la diffusion extérieure TVM réalise une importante rénovation du camion OB3 avec routeur Grass Valley Sirius 800 SDI

MONTRÉAL, CANADA – 27 janvier 2026 – Grass Valley a annoncé que Television Mobiles Ltd. (TVM), l’un des principaux fournisseurs indépendants de diffusion externe en Europe, a réalisé une importante rénovation de son unité OB3 de taille moyenne, avec le routeur Sirius 800 SDI de Grass Valley au cœur de son réseau de routage. Cet investissement soutient l’accent continu de TVM sur des flux de travail SDI fiables et à haute capacité pour les sports et événements en direct, et réorganise l’infrastructure principale de routage du camion.

Basée en Irlande, TVM offre des services de diffusion externe couvrant un large portefeuille de production, incluant la couverture nationale du GAA (hurling et football gaélique), du football de la Premier League anglaise et d’événements internationaux majeurs comme les Jeux olympiques de Paris 2024, où la flotte de l’entreprise a soutenu la couverture de la natation.

La rénovation de l’OB3 a nécessité une reconstruction complète du camion, au cœur d’une mise à niveau complète de l’itinéraire. TVM recherchait une plateforme SDI moderne qui supporterait les flux de travail opérationnels existants tout en respectant les contraintes physiques d’une unité OB compacte mais à grande capacité. Avec sa fiabilité, sa flexibilité et ses performances élevées établies dans des environnements à temps de rotation rapide, le Sirius 800 SDI a été identifié comme la solution idéale.

« Nous avons retiré OB3 de la route pour une reconstruction complète, dont un élément clé était l’installation d’un nouveau système de routage robuste, simple à entretenir et aligné avec nos flux de travail SDI établis », a déclaré Bart Arnold, directeur général chez TVM. « Le Sirius 800 SDI répondait à toutes nos exigences. Grass Valley a livré à l’heure prévue, et leur soutien tout au long de l’installation nous a permis de remettre le camion sur la route à temps pour le début de la saison du Championnat des clubs GAA pour TG4. »

Le Sirius 800 SDI sert de colonne vertébrale centrale de routage pour OB3, offrant une infrastructure SDI stable qui s’intègre parfaitement à l’équipement existant de TVM dans Grass Valley. L’empreinte compacte du camion a nécessité une planification détaillée pour s’assurer que le routeur et le câblage associé puissent être intégrés efficacement, Grass Valley et TVM travaillant ensemble pour finaliser la mise en place, la mise en service et les tests dans une fenêtre de livraison compressée. Malgré les défis, le camion a réussi à revenir en service selon l’horaire pour la couverture du football de TG4 au début de la saison GAA.

« TVM est un partenaire de longue date de Grass Valley, et nous valorisons leur engagement à offrir des services OB de haute qualité à travers l’Europe », a déclaré Mark Gardner, vice-président principal des ventes EMEA chez Grass Valley. « Le Sirius 800 offre une base solide pour le prochain cycle de production d’OB3 et reflète la demande continue de systèmes SDI haute performance dans les projets de rénovation, ainsi que la réputation de Grass Valley pour ce secteur du marché. »

Le déploiement réussi avec l’un des spécialistes européens des OB les plus en vue démontre la position de leader de Grass Valley en tant que fournisseur de confiance de technologies de routage SDI pour les environnements OB, ainsi que sa capacité à soutenir des environnements à technologies mixtes, offrant des solutions flexibles adaptées aux besoins des clients.

S’appuyant sur un partenariat de longue date, TVM et Grass Valley continuent d’explorer d’autres collaborations potentielles, incluant de futures mises à jour des caméras et des systèmes multivisuales pour les configurations de sac à dos de TVM.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.