Article original publié dans TV Tech

L’ouverture de CarMax Park nous a donné l’opportunité de bâtir un nouveau flux de travail de production en direct autour du système de caméra LDX 110 de Grass Valley.

L’ouverture d’une toute nouvelle installation de production ultramoderne au CarMax Park a présenté de nombreux défis et opportunités. Parmi eux, il y avait la décision cruciale de choisir le système de caméra. En franchissant notre flux de travail précédent dans The Diamond, notre objectif était clair : soutenir la production de jeux à domicile, d’événements en direct, de programmation DEL et de contenu multiplateforme avec une norme de production constante et de haute qualité qui nous distingue vraiment.

Savoir que les caméras seraient utilisées toute la journée, la fiabilité, la qualité d’image et la flexibilité étaient tous des facteurs importants.

Nous avons examiné plusieurs options avant de choisir le Grass Valley LDX 110. Lors de notre évaluation, il a offert de meilleures performances en faible luminosité et dans d’autres conditions d’éclairage difficiles que les alternatives envisagées, tout en respectant le budget fixé pour le projet. Le capteur d’image CMOS Xenios produisait constamment la qualité d’image que nous recherchions, et le design compact de type caméscope convenait parfaitement à la façon dont nos opérateurs travaillent les jours de match.

Capture tout-action
Notre calendrier de production commence quand les portes s’ouvrent et se termine après que les derniers fans quittent le stade. Pendant ce temps, en plus du match de baseball lui-même, nous produisons une variété de contenus incluant des présentations de joueurs, des reportages pour les fans, des animations en direct, ainsi que des promotions et activités autour du hall. Les opérateurs de caméra se déplacent constamment entre différents environnements et conditions d’éclairage.

Nos caméras fixes, incluant les positions hautes du champ domicile et du champ centre, assurent la couverture principale tout au long du match. Ils produisent d’excellentes images et nous donnent la constance dont nous avons besoin tout au long de la production.

Le point le plus utile dans notre flux de travail de production en direct a été le système de caméra mobile, une énorme amélioration par rapport aux systèmes déployés précédemment.

Le LDX 110 nous donne beaucoup plus de liberté pour couvrir tout ce qui se passe dans le stade avec la même qualité d’image et de couleur que sur les caméras fixes. Les opérateurs peuvent se déplacer librement dans le hall à 360 degrés pour passer du temps avec les fans, réagir à de grands moments et capturer le divertissement sur et en dehors du terrain, le tout avec une qualité de production constante et élevée. Ces plans sont essentiels pour raconter l’histoire de l’expérience des fans au CarMax Park.

Le système mobile s’intègre parfaitement à notre flux de travail avec le système d’étalonnage des couleurs dans notre salle de contrôle, permettant à notre shader un contrôle total pendant que l’opérateur caméra se déplace librement dans CarMax Park. Cette combinaison a rendu l’exploitation mobile beaucoup plus facile que ce que nous avons connu lors des flux de travail précédents.

Nous utilisons souvent le mot constance , car c’est probablement la plus grande amélioration opérationnelle vue depuis l’ouverture du lieu. La qualité d’image et la constance des systèmes LDX 110 sont de haut niveau, offrant à notre production le raffinement que nos fans et partenaires méritent tout en permettant à notre équipe de production de rester concentrée sur le spectacle en direct.

Livraison dans les majeures
La réaction de nos fans et partenaires communautaires a été extrêmement positive. Nous entendons régulièrement des commentaires sur la magnifique qualité d’image de la présentation vidéo. Les fans, collègues et collègues de l’industrie qui visitent CarMax Park décrivent souvent nos productions comme étant « de la grande ligue ». C’était l’un de nos principaux objectifs lors de la conception des installations de production, donc c’est très gratifiant de recevoir ce retour.

Nous sommes tout aussi satisfaits de la performance du système en coulisses. Le déploiement a dépassé nos attentes, et nous travaillons déjà avec Grass Valley et nos partenaires d’intégration pour ajouter un deuxième système de caméras mobiles. Cette décision dépend de la valeur ajoutée par le premier système à nos productions et de la fréquence à laquelle nous en dépendons maintenant pendant une partie.

Ouvrir un nouveau stade nous a donné la chance de construire le flux de production que nous voulions dès le départ. Les caméras LDX 110 sont devenues une partie importante de ce flux de travail, nous aidant à assurer une couverture professionnelle et cohérente tout au long de chaque match tout en offrant à notre équipe de production plus de liberté créative dans le stade.

David C. Ruckman est vice-président des services créatifs et de l’image de marque pour les Richmond Flying Squirrels et propriétaire/exploitant de David C. Ruckman Creative LLC. Spécialiste de la production d’événements en direct avec plus de 20 ans d’expérience, David a produit plus de 1 500 événements professionnels de baseball et des événements sportifs NCAA Division I. Avec l’ouverture du CarMax Park en avril 2026, David a maintenant contribué à l’ouverture de cinq stades à travers les États-Unis.

Entrevue avec Production 360. Article original publié ici

Le thème de ce numéro est la diffusion extérieure (OB) et la production à distance (RP). Comment évalueriez-vous la santé générale de ces marchés à l’heure actuelle?

Le marché est sain et évolue rapidement. La demande pour le contenu en direct demeure forte – particulièrement dans le sport – mais les diffuseurs et détenteurs de droits subissent une pression croissante pour offrir plus de contenu sur un plus grand nombre de plateformes tout en maintenant les coûts sous contrôle.

L’OB traditionnel demeure essentiel, surtout pour les productions haut de gamme et les grands événements internationaux où une capacité maximale sur place est requise. Ce qui a changé, c’est la façon dont l’industrie perçoit la production à distance : elle devient une partie centrale de la production live moderne plutôt qu’un flux de travail alternatif.

Ce que je trouve particulièrement enthousiasmant, c’est la transition vers la production à distance basée sur des logiciels. De plus en plus de flux de travail de production passent du matériel fixe aux environnements définis par logiciel, créant de nouvelles opportunités de scalabilité, de flexibilité et de partage des ressources. Je m’attends à ce que cette tendance se poursuive. La production à distance basée sur des logiciels jouera un rôle beaucoup plus important, même pour les grands événements internationaux qui ont traditionnellement reposé sur une vaste infrastructure d’OB sur site.

Je ne vois pas la production OB traditionnelle et la production à distance comme des modèles concurrents; Je vois un environnement hybride où le modèle de production est déterminé par les besoins spécifiques de chaque événement.

L’expansion du RP a été attribuée à divers facteurs techniques, économiques et pratiques. De votre point de vue, pourquoi RP a-t-il si rapidement grandi ces dernières années?

Plusieurs facteurs se sont réunis au bon moment. Premièrement, la technologie a mûri. Une meilleure connectivité IP, des liens de contribution améliorés et une latence plus faible ont rendu les flux de travail à distance suffisamment fiables pour des productions en direct exigeantes.

L’argument économique est tout aussi convaincant. Les diffuseurs doivent produire plus de contenu, mais les budgets ne croissent pas au même rythme. La production à distance leur permet d’évoluer beaucoup plus efficacement.

Il y a aussi un aspect humain. Les opérateurs qualifiés sont des ressources précieuses. Au lieu de passer du temps à voyager entre les événements, ils peuvent soutenir plusieurs productions à partir d’installations centralisées.

Le logiciel a probablement été le plus grand catalyseur. À mesure que la production en temps réel est passée du matériel dédié à une infrastructure définie par logiciel, de nouveaux modèles de production sont devenus possibles. Pour moi, c’est là que la vraie accélération a commencé.

La production à distance d’aujourd’hui a dépassé les économies de coûts pour créer de nouvelles façons de produire du contenu en direct.

Il y a une énorme pression sur les diffuseurs et les fournisseurs de services pour rendre OB et RP plus fluides et rentables. Quelles mesures DMC a-t-il prises à ce sujet?

Nous nous sommes concentrés sur l’élimination des inefficacités sans compromettre la qualité de la production. L’une des plus grandes étapes a été d’investir dans nos nouveaux véhicules de production à distance, construits autour de Grass Valley AMPP, fonctionnant sur des serveurs haute performance à l’intérieur des camions. Cela a changé notre façon de penser la production mobile.

Au lieu de s’appuyer entièrement sur du matériel à fonction fixe, une grande partie du traitement de production se fait désormais en logiciel. Cela nous donne beaucoup plus de flexibilité. Nous pouvons adapter la commutation, la rediffusion, l’audio et les graphismes à chaque production au lieu de concevoir chaque camion pour une capacité maximale.

Nous avons également beaucoup investi dans la standardisation des flux de travail au sein du groupe DMC. Ce n’est peut-être pas aussi visible que la nouvelle technologie, mais il a un impact opérationnel important. La normalisation simplifie l’ingénierie, améliore le support et réduit la complexité de l’installation.

D’après mon expérience, l’efficacité ne vient rarement d’une percée majeure. C’est généralement le résultat de nombreuses petites améliorations dans le flux de travail, l’automatisation et une utilisation plus intelligente des ressources.

Sur une note connexe, l’installation de production logicielle ouverte par DMC en 2025 a été conçue pour offrir une approche « évolutive et rentable » de la production sportive. Pouvez-vous nous parler du flux de travail de cette installation, de la façon dont elle offre une production sportive plus fluide, et du rôle de la technologie Grass Valley?

Notre parcours logiciel avec Grass Valley AMPP a commencé avant que beaucoup de gens ne réalisent à quel point nous étions engagés dans la production logicielle.

DMC a lancé sa première plateforme de production basée sur l’AMPP à Hilversum en 2024 pour soutenir nos opérations néerlandaises. Cela a prouvé que la production en direct basée sur logiciel était déjà capable de soutenir des productions exigeantes à grande échelle.

Nous construisons maintenant un centre de diffusion entièrement logiciel à Stockholm, qui sera opérationnel en septembre, tandis qu’une plateforme similaire pour nos opérations allemandes est prévue pour 2027.

Dans l’ensemble, c’est très excitant. Dans les six à douze prochains mois, tous les centres de diffusion DMC seront compatibles avec des salles de contrôle de production qui se connectent directement à nos camions de production à distance basés sur AMPP.

Une production peut être entièrement gérée à distance ou prolongée dans n’importe lequel de nos centres de diffusion. Tout aussi important, nous pourrons répartir des opérateurs peu importe l’emplacement : un mixeur de vision à Stockholm, un opérateur de rediffusion à Hilversum et un ingénieur du son en Allemagne pourront tous travailler sur la même production live. Ce niveau de flexibilité modifie la façon dont les équipes de production peuvent être construites et déployées.

Nous constatons aussi d’importants gains en efficacité de la bande passante. Les flux de travail modernes basés sur des logiciels permettent de produire une production multi-caméras à grande échelle en utilisant environ 100 Mbit de bande passante Internet publique sans compromettre la qualité de production.

Ça change l’économie de la production vivante. Des événements auparavant trop coûteux à produire à distance deviennent soudainement viables commercialement.

Au lieu de penser en termes de camions versus installations centralisées, nous pensons à un écosystème de production distribué où les ressources de calcul, les outils de production et les opérateurs peuvent se déplacer où ils sont nécessaires.

Ça a été un été très chargé pour le RP et l’obstétrique, surtout dans les sports en direct. Pouvez-vous présenter quelques-uns de vos projets récents dans ce domaine?

Ça a été un été chargé pour nous. À travers le groupe DMC, nous diffusons des milliers de productions sportives en direct chaque année, et les derniers mois ont inclus tout, du football et des courses de chevaux aux grandes diffusions sportives en studio. Beaucoup d’entre elles sont des productions à fort volume où les flux de travail à distance offrent des avantages opérationnels et commerciaux clairs.

Le football est un bon exemple. Les diffuseurs veulent couvrir plus de matchs, et pas seulement des rencontres premium, mais aussi des ligues secondaires et des programmes éditoriaux supplémentaires autour des matchs. La production à distance rend cela possible tout en maintenant la qualité de production attendue par le public.

Au-delà de notre production sportive quotidienne, notre travail de soutien à la couverture de la Coupe du Monde FIFA 2026 par MagentaTV est un bon exemple de la direction que prend la production en direct.

DMC Production Allemagne fournit des éléments clés de l’infrastructure de production pour le tournoi, en soutenant un modèle de production hautement distribué couvrant les studios de New York et Munich, ainsi que la production à distance depuis des stades à travers le Canada, le Mexique et les États-Unis.

L’ampleur parle d’elle-même : 104 matchs, plus de 1 000 heures de programmation, trois chaînes dédiées aux tournois, et une diffusion en UHD, HDR et Dolby Atmos.

La vraie différence, c’est la façon dont la production est rassemblée. Plutôt que de traiter chaque lieu comme une île de production séparée, le flux de travail relie plusieurs studios, lieux éloignés et ressources de production centralisées en un seul écosystème de production.

Pour moi, c’est un excellent exemple de la direction que prend l’industrie : combiner l’OB traditionnel avec la production à distance définie par logiciel pour offrir des événements internationaux majeurs avec beaucoup plus de flexibilité.

Enfin, donnez-nous un aperçu de ce qui attend l’entreprise dans la seconde moitié de cette année.

La deuxième moitié de l’année sera une période importante pour nous. Une étape majeure sera le lancement de notre nouveau Centre de diffusion de Stockholm, une autre étape importante dans notre transformation logicielle. Nous continuerons également à élargir nos capacités de production à distance tout en investissant dans l’automatisation et les flux de travail assistés par l’IA.

Ce qui m’enthousiasme, c’est la transformation plus large qui s’opère dans la production en direct. Nous en sommes encore aux premiers stades de la radiodiffusion basée sur des logiciels, et au cours des prochaines années, les frontières entre l’ingénierie de diffusion, l’infrastructure informatique et le développement logiciel continueront de s’estomper.

Chez DMC, nous nous concentrons sur la mise en place de cette technologie, mais avec un principe en tête : la technologie doit servir la narration, pas l’inverse.

Chaque événement en direct commence par un moment déterminant. Une caméra capture le but gagnant, la reprise dramatique ou la célébration de la foule. Mais capturer le moment n’est que le début.

Ce qui se passe ensuite est tout aussi important.

Les lieux d’aujourd’hui devraient offrir des expériences engageantes simultanément aux fans dans le stade, aux spectateurs à la maison et aux spectateurs sur les plateformes numériques. Les ralentis, les graphiques, les statistiques et les affichages DEL doivent tous fonctionner ensemble en temps réel. Pourtant, de nombreuses équipes de production s’appuient encore sur des systèmes séparés qui ajoutent une complexité inutile et ralentissent les opérations.

C’est là que les flux de travail connectés font une différence.

Un flux de travail connecté

La collaboration entre Grass Valley et Daktronics réunit deux éléments essentiels de l’écosystème des événements en direct.

Grass Valley fournit la technologie de production en direct qui capture et produit du contenu, tandis que Daktronics fournit les technologies d’affichage et de contrôle de spectacle qui alimentent l’expérience sur place. Ensemble, ils créent un flux de travail connecté qui fait passer le contenu de la caméra à la production, puis aux expositions des lieux avec moins d’étapes manuelles.

Au lieu de gérer des systèmes déconnectés, les opérateurs peuvent travailler dans un environnement intégré où la vidéo, les graphiques, les données et le contrôle restent synchronisés tout au long de la production.

Construit pour les lieux d’aujourd’hui

Qu’il s’agisse d’un stade professionnel, d’un site d’athlétisme universitaire, d’un lieu de divertissement ou d’une arène d’esports, les équipes de production sont sollicitées plus que jamais, souvent sans ajouter plus de monde.

Ils doivent créer plus de contenu, soutenir plus d’affichages et offrir des expériences de plus en plus engageantes, tout en assurant le bon déroulement des productions.

Un flux de travail connecté aide à simplifier ces opérations, facilitant le travail efficace des équipes tout en restant concentrées sur l’événement lui-même.

De meilleures expériences pour tous les publics

Les fans ne pensent pas à l’endroit où la diffusion se termine et où commence l’expérience sur le site. Ils s’attendent simplement à ce que tout fonctionne ensemble.

Lorsqu’un jeu clé a lieu, les ralentis, les graphiques, les affichages DEL, les statistiques et la présentation du lieu doivent tous réagir instantanément. En reliant les flux de travail de production et d’exposition, Grass Valley et Daktronics aident les opérateurs à offrir une expérience plus coordonnée, naturelle pour le public.

Le résultat est une meilleure expérience pour les fans dans la salle tout en maintenant les normes de production élevées attendues par les spectateurs partout ailleurs.

Prêt à grandir

Aucun lieu ne fonctionne exactement de la même façon.

C’est pourquoi la solution est conçue pour s’intégrer aux environnements de production existants tout en soutenant un large écosystème de technologies et de partenaires. Plutôt que d’exiger que les équipes revoient les flux de travail établis, l’approche intégrée s’appuie sur les systèmes déjà utilisés et offre la flexibilité nécessaire pour croître au fil du temps.

À mesure que la production en direct continue d’évoluer, les flux de travail connectés joueront un rôle de plus en plus important. Ils aident les salles à simplifier leurs opérations, à mieux utiliser la technologie existante et à créer des expériences plus engageantes pour les fans.

De l’objectif au pixel, chaque étape du flux de travail compte.

Le principal fournisseur nord-américain d’installations mobiles de production standardise les switchers de production K-Frame entièrement natifs IP de Grass Valley pour sa flotte de camions de nouvelle génération

MONTRÉAL, CANADA – 9 juillet 2026 – Game Creek Video, l’un des plus grands fournisseurs de production mobile en Amérique du Nord, a conclu une entente avec Grass Valley pour acheter 10 switchers de production K-Frame entièrement configurés dans le cadre d’un programme d’expansion de flotte de deux ans.

Game Creek dessert les grandes ligues sportives professionnelles et la production d’événements en direct haut de gamme à travers les États-Unis, et l’accord perpétue une relation de longue date entre les deux compagnies. Deux systèmes K-Frame ont déjà été livrés, les huit restants étant prévus pour les deux prochaines années.

« Nous avons toujours investi dans une technologie qui offre à nos clients la flexibilité et la performance dont ils ont besoin pour les productions les plus exigeantes », a déclaré Pat Sullivan, président et fondateur de Game Creek Video. « La plateforme K-Frame et sa configuration entièrement native IP reflètent notre engagement à servir nos clients exigeants en développant des clients en construisant une flotte de camions prêts pour les flux de travail modernes de production en direct. »

Chaque système K-Frame sera déployé avec une surface de contrôle Kayenne 4ME et configuré de façon identique, avec neuf ME et une architecture IP 192×96 entièrement chargée. La spécification commune offre à Game Creek un cadre opérationnel cohérent à travers sa flotte pour soutenir des productions sportives et de divertissement haut de gamme.

« La combinaison d’échelle, de fiabilité et de capacités IP a fait de K-Frame le choix idéal pour notre prochaine génération de camions », a déclaré Jason Taubman, SVP, Technologie, Game Creek Video. « Standardiser sur une architecture commune donne à nos équipes d’ingénierie et de production les mêmes capacités uniques, peu importe le camion sur place. »

Le projet poursuit une relation qui s’étend sur plusieurs générations de camions de production Game Creek et étend encore la présence de K-Frame sur le marché nord-américain de la production mobile. « Game Creek est reconnu pour être en avance sur sa courbe en matière d’investissements technologiques et pour avoir établi une barre exceptionnellement élevée en matière de normes de production », a déclaré Greg Doggett, vice-président des ventes chez NAM Sports chez Grass Valley. « Cet engagement reflète la force de notre relation et la confiance que l’industrie a en K-Frame alors que Game Creek continue de faire progresser les capacités de sa flotte respectée. »

Grass Valley présentera ses plus récentes solutions de production en direct, incluant la famille de commutateurs de production K-Frame, au kiosque 219 lors de la 44e conférence annuelle IDEA, qui se tiendra du 12 au 15 juillet au Northern Kentucky Convention Center, à Cincinnati, OH.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

Le MiLB Club déploie des caméras LDX 110 au CarMax Park pour offrir une nouvelle norme en matière d’expérience captivante pour les fans

MONTRÉAL, CANADA – 15 juin 2026 – Grass Valley a annoncé aujourd’hui que les Écureuils volants de Richmond, affiliés de baseball des San Francisco Giants, ont déployé cinq caméras Grass Valley LDX 110 au CarMax Park. Cette amélioration a considérablement élevé la qualité et la constance des diffusions et des diffusions en direct de l’organisation, renforçant encore la capacité des Flying Squirrels à offrir une expérience de visionnement plus dynamique et engageante pour les fans.

Le nouvel environnement de production des Flying Squirrels comprend cinq systèmes de caméras LDX 110, dont une unité en configuration sans fil, offrant la qualité d’image, la flexibilité opérationnelle et la performance de qualité diffusion nécessaires pour assurer une couverture en direct complète dans tout le lieu. Ce déploiement reflète la volonté continue du club d’améliorer la qualité et la constance de sa couverture des matchs en direct tout en renforçant les capacités de CarMax Park pour la production sportive et événementielle en direct.

« Il n’y a rien de mineur dans nos capacités utilisant l’équipement de Grass Valley », a déclaré Anthony Oppermann, directeur général des Flying Squirrels. « La diffusion globale et la production d’événements en direct sont maintenant à un tout autre niveau. Nous avons reçu des retours très positifs de la part de nos fans et des partenaires de la MLB concernant la qualité des diffusions, des diffusions en direct et de la présentation en match. »

Le nouveau flux de travail est encore amélioré par la technologie Creative Grading de Grass Valley, qui permet aux opérateurs de maintenir un aspect visuel cohérent et distinctif tout au long de chaque jeu. Son interface graphique intuitive permet des ajustements rapides sans distraire les opérateurs de l’action réelle, les aidant à rester concentrés sur les moments qui comptent le plus. Des pièces à grande vitesse aux réactions émotionnelles de la foule et des joueurs, l’étalonnage créatif soutient continuellement une qualité d’image optimale tout en préservant la vision créative derrière la production. Le résultat est une expérience de visionnement plus riche et immersive qui aide à rapprocher les fans du jeu.

Cette mise à niveau a placé les Flying Squirrels parmi un petit groupe d’organisations de baseball mineur opérant avec une infrastructure de diffusion généralement associée aux grands marchés sportifs. L’amélioration de la présentation à l’écran a renforcé la capacité du club à offrir une expérience engageante et visuellement cohérente à travers la diffusion en continu, la diffusion et la couverture sur place.

« Les fans s’attendent à une expérience de visionnement de haute qualité, peu importe la taille du marché », a déclaré Greg Doggett, vice-président des sports pour l’Amérique du Nord chez Grass Valley. « Les Richmond Flying Squirrels démontrent comment les organisations sportives régionales peuvent adopter le même calibre de technologie que dans les sports en direct de haut niveau pour offrir une meilleure couverture, des diffusions plus engageantes et une plus grande valeur opérationnelle à long terme. »

Le projet reflète un changement plus large dans les sports régionaux, alors que les équipes continuent d’investir dans des infrastructures de diffusion modernes pour améliorer le contenu en direct et renforcer l’engagement du public à travers les expériences de diffusion en continu et sur place.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour tous les besoins – d’une seule créativité exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.

À propos des écureuils volants de Richmond

Les Flying Squirrels de Richmond, affiliés de la Ligue Est Double-A des Giants de San Francisco, se sont imposés comme l’une des marques les plus reconnues de la ligue mineure de baseball depuis leur première saison en 2010. Guidée par trois piliers – être différent, avoir un impact et avoir FUNN – l’organisation s’est implantée en Virginie centrale, atteignant chaque année plus de 10 000 élèves grâce aux programmes éducatifs du club tout en faisant plus de 400 apparitions communautaires. De plus, l’équipe a rénové plusieurs terrains de baseball et de softball pour jeunes à travers la ville et a attribué plus de 150 000 $ en bourses par l’entremise de son organisme à but non lucratif 501(c)(3), Flying Squirrels Charities. Les Flying Squirrels figurent constamment parmi les équipes qui attirent le plus la ligue en MiLB, ayant mené la Ligue de l’Est en moyenne ou en assistance totale à 11 reprises, tout en devançant les 30 équipes de Double-A en moyenne et en moyenne lors des quatre dernières saisons. Pour plus d’informations, visitez SquirrelsBaseball.com

Un fournisseur de services de diffusion basé à Singapour a déployé des caméras Grass Valley, des switchers et une infrastructure de flux de travail hybride dans les productions sportives et de divertissement

MONTRÉAL, CANADA – 19 mai 2026 – Grass Valley a conclu un accord d’entreprise de trois ans avec Phoenix Broadcast Solutions alors que la société basée à Singapour étend ses opérations de production en direct à travers l’APAC et le Moyen-Orient.

L’accord inclut le déploiement de caméras Grass Valley série LDX, de commutateurs de production K-Frame et d’infrastructures Densité/XIP pour soutenir les flux de travail OB, REMI et hybrides à travers les projets sportifs et de divertissement.

Phoenix Broadcast Solutions offre des services de production en direct pour des productions sportives internationales et multi-événements, en se spécialisant dans les flux de travail OB, REMI et hybrides pour les grands événements sportifs et les diffuseurs à travers l’APAC et le Moyen-Orient. Dans le cadre de la refonte de ses opérations, l’entreprise cherchait un écosystème de production évolutif capable de soutenir un déploiement rapide à travers de multiples régions géographiques et divers environnements de production.

« Nous recherchions une infrastructure de production capable de s’adapter au type de projets que nous livrons sur différents marchés », a déclaré Siddhartha Tyagi, fondateur et directeur général de Phoenix Broadcast Solutions.

« Cela signifiait améliorer la flexibilité et l’interopérabilité des flux de travail, soutenir les exigences de production UHD et 4K, permettre REMI et les flux de travail distribués, et maintenir la fiabilité à travers les productions sportives multi-sites à grande échelle. Nous voulions aussi la flexibilité de travailler à la fois dans des environnements IP et de bande de base, selon les exigences opérationnelles et régionales de chaque projet. »

Le déploiement inclut des caméras LDX 150 et LDX 98 pour la production sportive en direct, ainsi que des switchers K-Frame avec surfaces de contrôle Kayenne et Karrera pour des productions multi-caméras dans les environnements OB et REMI. L’infrastructure Densité et XIP prendra en charge une combinaison de flux de travail IP et de bande de base, permettant à Phoenix d’adapter les systèmes selon les exigences du lieu, du projet et régionales.

Les systèmes sont déployés par phases conformément au calendrier de production de Phoenix à travers l’APAC et le Moyen-Orient, les équipes d’ingénierie de Grass Valley et Phoenix collaborant à la configuration et à l’intégration de divers systèmes audio, de communication et de transmission tiers.

« Les solutions de Grass Valley nous offrent la flexibilité et la fiabilité nécessaires pour livrer au plus haut niveau sur plusieurs marchés », a ajouté Tyagi. « Ce partenariat est une étape importante dans la construction d’une infrastructure de diffusion prête pour l’avenir. »

Les systèmes sont déjà utilisés dans les principales productions internationales de Phoenix, améliorant la flexibilité opérationnelle entre les projets tout en permettant un déploiement plus rapide entre les régions et une plus grande cohérence entre les flux de travail.

Pour Grass Valley, cet accord renforce sa position sur les marchés croissants de production vivante à travers l’APAC et le Moyen-Orient.

« Phoenix Broadcast Solutions représente une nouvelle génération d’entreprises de diffusion : agiles, ambitieuses et bâties sur une expertise approfondie de l’industrie », déclare Evan Boyd, vice-président principal, ventes APAC, Grass Valley. « Nous sommes fiers de soutenir leur parcours avec des solutions qui permettent à la fois performance et flexibilité à grande échelle. »

On s’attend à ce que le partenariat s’étende davantage à mesure que Phoenix Broadcast Solutions continue de développer ses opérations dans le sport et la production d’événements en direct.

Visitez le kiosque de Grass Valley (5C2-7) lors de Broadcast Asia 2026, qui aura lieu du 20 au 22 mai à l’EXPO de Singapour, pour découvrir comment l’entreprise soutient les fournisseurs de médias à travers l’APAC et le Moyen-Orient avec une production en direct évolutive, des opérations distribuées et une infrastructure de diffusion de nouvelle génération.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

Les unités de production à distance compactes prêtes à HDR combinent des flux de travail IP natifs, un ombrage avancé de caméra et des capacités flexibles de production en direct pour une couverture sportive haut de gamme

MONTRÉAL, CANADA – 13 mai 2026 – Grass Valley a annoncé que dB Broadcast a livré de nouveaux camions de diffusion extérieure (OB) basés sur IP pour Cloudbass, équipés de caméras Grass Valley LDX 100 Series et de la technologie de commutation de production K-Frame pour la production sportive en direct haut de gamme à travers le Royaume-Uni.

Conçus pour la diffusion sportive haut de gamme, ces unités compactes et à déploiement rapide combinent des capacités de production UHD, HDR et à haute fréquence d’images avec une infrastructure moderne basée sur IP. Les camions soutiennent les opérations de production centralisées ainsi que les modèles de production à distance et distribuée en évolution, permettant à Cloudbass d’offrir une couverture de qualité supérieure pour le football de haut niveau et les grands événements sportifs en direct.

Le déploiement comprend 32 systèmes de caméras IP natives Grass Valley LDX 150, offrant la performance d’imagerie, la flexibilité opérationnelle et la connectivité IP native requises pour la production sportive en direct haut de gamme. Les caméras prennent en charge les flux de travail SMPTE ST 2110 directement depuis la tête de caméra et sont conçues pour aider les équipes de production à passer efficacement à des environnements de production en direct évolutifs.

Le projet intègre également les outils de Creative Grading de Grass Valley pour soutenir les flux de travail centralisés d’ombrage de la caméra, ainsi que des capacités de commutation de production K-Frame dans le cadre de l’architecture globale de production en direct.

« Les diffuseurs sportifs et les fournisseurs de production cherchent de plus en plus des moyens d’élargir les capacités UHD et HDR tout en maintenant l’efficacité opérationnelle et la flexibilité », a déclaré Mark Gardner, vice-président principal des ventes, EMEA chez Grass Valley. « Ces nouveaux camions Cloudbass démontrent comment la production IP native, les flux de travail centralisés de shading et les technologies de production en direct évolutives peuvent être combinés dans un environnement compact conçu pour les réalités de la production sportive moderne. »

Les nouvelles unités offrent des flux de travail entièrement basés sur IP et sont conçues pour soutenir les opérations à distance, les configurations dynamiques et l’évolution des besoins de diffusion. L’intégration a été dirigée par dB Broadcast, un partenaire de longue date de Grass Valley avec une vaste expérience dans l’intégration de systèmes de diffusion complexes.

« Ce projet visait à offrir une architecture IP prête pour l’avenir sans compromettre les aspects opérationnels de la production OB en direct », a déclaré Mike Bryan, directeur technologique chez dB Broadcast. « En standardisant la plateforme native de caméras IP LDX 100 de Grass Valley, ainsi que les technologies Creative Grading et K-Frame, nous pouvons offrir à Cloudbass un environnement de production cohérent, de l’acquisition jusqu’au changement de production en direct.

Prenant en charge environ 15 caméras par camion, incluant les flux de travail de production UHD et HDR à grande vitesse, les nouvelles unités sont optimisées pour des contrats de production sportive à long terme tout en conservant la flexibilité nécessaire à l’évolution des flux de travail de production sportive.

Venez voir Grass Valley au kiosque B55 du MPTS à l’Olympia London du 13 au 14 mai 2026.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.

Publié à l’origine dans FEED Magazine

Il devient de plus en plus évident que la technologie de qualité broadcast n’est plus limitée aux grands réseaux et aux événements sportifs mondiaux. Aujourd’hui, elle devient rapidement un élément crucial du sport universitaire, où les universités produisent du contenu à une qualité qui rivalise même avec celle des opérations professionnelles.

Cela est particulièrement évident lors de trois récents déploiements aux États-Unis, à l’Université de l’Illinois, à l’Université de Pittsburgh et à Texas A&M. En utilisant des outils du géant technologique de diffusion Grass Valley, un thème de ces projets s’est démarqué : la progression continue vers des infrastructures à l’avance permet aux étudiants et aux professionnels d’opérer au plus haut niveau.

Mise à niveau sans bouleversements

À l’Université de l’Illinois, le défi n’était pas seulement de mettre à niveau, mais de le faire dans les contraintes d’une installation existante tout en posant les bases d’une croissance à long terme. En partenariat avec TAB M Solutions, Grass Valley a offert un environnement hybride SMPTE ST 2110/SDI qui trouve un équilibre délicat entre innovation et familiarité opérationnelle.

Le déploiement inclut des flux de travail natifs SMPTE ST 2110 alimentés par des caméras LDX 150, ainsi qu’un système de contrôle de caméra CCS-ONE, qui centralise l’ombrage et permet la surveillance à distance. En éliminant les CCU à bande de base traditionnelles, le système réduit à la fois l’espace en rack et la charge thermique – des considérations cruciales dans un environnement de salle de contrôle contraint.

Pour Fighting Illini Productions, l’impact est instantané et stratégique. Comme l’explique Derryl Myles, directeur adjoint des sports : « Notre objectif était d’augmenter notre production les jours de match tout en positionnant Fighting Illini Productions pour une croissance à long terme. L’architecture hybride nous permet d’intégrer la propriété intellectuelle de façon stratégique tout en conservant des flux de travail habituels, et les caméras LDX 150 offrent la qualité d’image, la flexibilité et la performance nécessaires pour répondre aux attentes du Big Ten ainsi que de la base de fans. »

Cette « stratégie de transition intentionnelle », telle que décrite par Kevin Tucker, partenaire de TAB M Solutions et CTO, met en lumière une tendance clé dans l’éducation : les universités ne remplacent pas simplement les systèmes hérités, elles les font évoluer. « L’architecture hybride 2110/SDI préserve la familiarité opérationnelle tout en exploitant la propriété intellectuelle là où elle crée des avantages tangibles. Le déploiement des caméras LDX 150 nativement au-dessus de la 2110 réduit l’espace en rack, la charge thermique et la complexité d’intégration tout en créant une base évolutive pour une expansion future. »

Pittsburgh se met en puissance

Si l’Illinois représente une évolution soigneusement progressée, l’Université de Pittsburgh montre à quoi ressemble la transformation complète de la PI dans un environnement à forte demande. Soutenant plus de 150 événements en direct chaque année répartis dans 19 programmes NCAA Division I, Pitt Athletics avait besoin d’un système capable de gérer l’échelle et la complexité.

La solution de Grass Valley était centrée sur une transition complète vers une infrastructure IP SMPTE ST 2110, ancrée par une architecture de commutateur K-Frame XP. La mise à niveau permet six suites de commutateurs réparties dans les salles de contrôle, avec un traitement partagé, une capacité ME accrue et une résilience accrue.

Il est important de noter que ce dernier déploiement faisait suite à des investissements déjà existants. Les caméras LDX 86 originales de Pitt, installées en 2018, ont été intégrées de manière transparente à l’infrastructure IP, démontrant la longévité et l’adaptabilité des systèmes Grass Valley.

« Avec plus de 150 événements annuels, nos demandes de production continuent de croître tant sur les plateformes de diffusion que sur le site », explique Patrick O’Shea, directeur des opérations et de la stratégie des sports de l’Université de Pittsburgh. « L’installation originale du LDX 86 nous a permis d’opérer en 1080p dès le premier jour, et cette mise à niveau nous positionne maintenant pour l’IP, le HDR et des capacités de ralenti élargies. »

D’un point de vue ingénierie, la transition vers la propriété intellectuelle ouvre de nouvelles efficacités. Tucker note : « En tirant parti de l’écosystème K-Frame XP de Grass Valley dans une architecture entièrement 2110, nous avons pu centraliser les ressources, augmenter la capacité et créer une voie claire vers le HDR ainsi que l’expansion des flux de travail au très ralenti. »

Conçu à l’échelle

Chez Texas A&M, l’attention a changé, avec pour objectif principal de bâtir un écosystème de production tourné vers l’avenir qui relie les besoins d’aujourd’hui aux possibilités de demain.

L’université a déployé une suite de solutions Grass Valley, incluant des commutateurs K-Frame X, des caméras LDX 135 et des caméras LDX 150, créant une base solide pour une production 1080p de haute qualité avec une voie claire de mise à niveau vers UHD.

Andy Richardson, directeur sportif associé de 12th Man Productions, souligne comment, à l’origine, « 12th Man Productions a investi pour la première fois dans la technologie des caméras de Grass Valley en 2014 lorsque nous avons modernisé nos installations pour soutenir les spectacles Videoboard et la programmation d’événements en direct du réseau ESPN/SEC pour les Texas A&M Athletics. En 2024, alors que nous chansionions une nouvelle technologie en modernisant nos systèmes de caméras en direct pour supporter l’infrastructure IP 2110 et en passant à HD 1080p, nous avons vu Grass Valley comme le partenaire idéal pour élever nos productions. Et nous ne pourrions pas être plus satisfaits des résultats. »

John Howard est l’un des directeurs techniques les plus expérimentés du sport en direct, travaillant semaine après semaine sur le Sunday Night Football de NBC et contribuant à 10 diffusions du Super Bowl au cours des 20 dernières années. Ici, il partage son point de vue sur l’art derrière la production live et pourquoi le rôle du switcher est souvent négligé.

Quand les gens parlent de grands championnats, tout le monde parle des caméras. Les nouveaux angles, les pylônes, tout ce qu’ils ont ajouté cette année. C’est parfait. J’adore ce côté-là, mais ce n’est pas ce qui fait que la série fonctionne.

Le véhicule qui raconte finalement l’histoire visuelle est le switcher. Et personne n’en parle vraiment.

Et le travail lui-même est souvent mal compris. Ce n’est pas juste couper des caméras. Un directeur technique est impliqué tout au long du PROCESSUS de planification, pas seulement pour construire l’émission et tout mettre en place, mais aussi pour s’assurer que tout fonctionne selon le plan avant même qu’elle soit diffusée.

Je fais ça depuis longtemps. Sunday Night Football sur NBC, semaine après semaine, c’est mon bureau. J’ai aussi travaillé sur 10 Super Bowls. L’échelle est énorme, mais ce n’est pas vraiment le défi.

Lors de l’émission de cette année, nous avions trois K-Frame XPentièrement chargés dans le complexe. Une dédiée à la pré-partie, une autre que j’ai utilisée pour couper la partie live, et une autre dans une unité séparée qui gérait les replays et les éléments additionnels. Ils étaient tous essentiellement pleins.

Tu penses que 192 entrées, c’est beaucoup. Dans une émission comme ça, ce n’est pas le cas. Tu as besoin de ça et même plus.

Ce que l’expérience enseigne avec le temps, c’est comment la structurer. Qu’est-ce qui reste proche, ce qui bouge ailleurs, comment tout est organisé pour que ça fonctionne quand le spectacle est en direct. C’est ça, le boulot.

« L’élégance, c’est la norme. Pas du flash. Pas la complexité en soi. Élégance. »

S’il y a une chose que j’ai apprise, c’est que le vrai défi n’est pas la technologie. Ce n’est pas trop réfléchir.

Il y a beaucoup de puissance de feu disponible. Beaucoup d’options. Et il est très facile d’aller trop loin. C’est facile de trop planifier, de trop construire, d’essayer de tout prévoir. Mais cette complexité revient sur le moment, quand les choses deviennent chargées.

La plupart du travail consiste en mémoire musculaire. Assis devant un panel, tout doit être exactement là où on s’attend à ce qu’il soit. Pas de recherche, pas d’hésitation.

Ça ne fonctionne que si c’est bien construit à l’avance.

C’est là que la discipline entre en jeu. Si quelque chose n’a pas besoin d’être compliqué, ça ne devrait pas l’être.

Beaucoup de choses dépendent aussi de la relation avec le réalisateur. Il y a une entente là-dedans. Parfois, un appel arrive, et retenir un shot un peu plus longtemps aide à la situation. Ce genre de communication n’est écrit nulle part, mais c’est crucial.

Chaque émission est différente. Un spectacle de football n’est pas construit de la même façon qu’un spectacle de golf. La disposition change, les priorités changent, l’approche change.

Le système doit s’adapter à cela. La mise en place doit suivre la série, pas l’inverse.

À Sunday Night Football, j’essaie quelque chose chaque semaine. Ça pourrait être petit. Il se pourrait même qu’il ne fasse pas d’air. Mais le but est toujours de faire quelque chose d’amélioré.

Avec le temps, cela devient un échange créatif. Une transition, un regard, quelque chose de subtil qui s’intègre naturellement à la série.

Tout n’a pas besoin d’être utilisé. Si quelque chose n’apporte pas à l’histoire, c’est que ça n’a pas sa place là.

C’est vraiment ça.

Sunday Night Football affronte le divertissement en prime time. Ce n’est pas juste un jeu. C’est un spectacle. Et le public est plus large que ce que les gens pensent.

Donc la question revient toujours à la même chose. Si la série est regardée sans son, est-ce que ça a encore du sens? Est-ce que l’histoire apparaît juste à partir des images?

Si la réponse est oui, alors ça fonctionne.

Je ne pense pas qu’on en parle assez.

Grass Valley, rien que son nom, ça veut dire télévision. Ça veut dire diffuser. Mais ce qui compte, c’est que ça continue d’avancer.

L’entreprise continue d’évoluer, d’innover, et le fait à tous les niveaux, pas seulement au plus haut niveau. Ça, c’est important.

Et ça fonctionne parce que ce n’est pas à sens unique.

Il y a un échange constant. Les commentaires reviennent aux ingénieurs. Les idées viennent d’un usage réel. Rien n’est construit isolément.

Souvent, ce qui est nécessaire est en fait plus simple. Ça a juste un but clair.

C’est ça, la relation. Ça marche dans les deux sens.

Chaque image en direct de football NFL aux États-Unis, CBS, Fox, NBC, ESPN, AMAZON PRIME, toutes passent par un commutateur Grass Valley.

Réfléchissez-y.

Dix-sept ans, à chaque diffusion, à ce niveau.

Ça n’arrive pas par hasard.

Cela arrive parce que le produit continue d’évoluer, et parce que les personnes qui l’utilisent font partie de ce processus.

Et c’est ce qui nous pousse tous à avancer.

Capture d’image UHD HDR, flux de travail évolutifs et production en direct prête pour l’avenir à grande échelle

MONTRÉAL, CANADA – 26 mars 2026 – Grass Valley a annoncé aujourd’hui la réussite d’un important déploiement de production en direct avec NVP, une entreprise médiatique européenne de premier plan spécialisée dans la production sportive en direct, réalisant un bond en avant significatif en matière de qualité d’image, de flexibilité de production et d’innovation technologique pour les diffusions LALIGA .

Ce déploiement répond à la RFP de LALIGA, qui privilégiait le maintien du leadership dans la production de diffusion grâce à la technologie moderne et aux flux de travail évolutifs. Pour répondre à cette exigence, NVP et Grass Valley ont mis en place un système de caméras et de production conçu pour améliorer la qualité visuelle et soutenir l’ampleur de la couverture des matchs en direct.

Le projet soutient la production de plus de 760 matchs par saison dans les principales divisions professionnelles de football espagnol (LALIGA EA Sports et LALIGA HYPERMOTION) et marque une nouvelle référence pour la production de football en direct à grande échelle.

Fondée en 2007, NVP s’est forgée une solide réputation en offrant de grandes productions sportives internationales pour des diffuseurs mondiaux et des partenaires de production. S’appuyant sur une collaboration de longue date, NVP a développé sa proposition en accord avec le RFP de LALIGA, axée sur l’avancement de l’innovation et la qualité d’image premium. Dans cet objectif, NVP a choisi Grass Valley pour offrir des systèmes de caméras et des flux de travail conçus pour évoluer et évoluer au fil du temps. Suite à la décision de LALIGA de confier à NVP la production des matchs de première et deuxième division, la véritable opportunité était de déployer une infrastructure de production unifiée capable de gérer un très grand volume de contenu en direct tout en améliorant encore la qualité d’image premium. Tous les systèmes de caméra ont été livrés et déployés en un délai exceptionnellement court, respectant le calendrier de production exigeant avant le début de la saison. Travaillant en étroite collaboration avec Grass Valley et le partenaire d’intégration de systèmes Video Progetti S.r.l., NVP a mis en place un écosystème de production haute performance, couvrant les opérations OB traditionnelles aux environnements avancés de production à distance.

Le déploiement comprend 144 caméras Grass Valley, avec les systèmes LDX 135 et LDX 150 formant l’épine dorsale de sept camions OB haut de gamme pour les matchs LALIGA EA Sports (première division) ainsi que huit camions OB optimisés pour la production à distance dans la LALIGA HYPERMOTION (deuxième division). Tous les appareils proposent des images 4K UHD natives, les systèmes LDX 150 offrant une capture 4K UHD native à haute vitesse supplémentaire pour améliorer les prises de vues réelles et la narration en rediffusion. La solution permet également une production simultanée UHD HDR et HD SDR, assurant une qualité visuelle constante et offrant la flexibilité requise pour tous les matchs.

Les systèmes de caméras combinent la connectivité SDI et NativeIP pour soutenir des flux de travail hybrides. JPEGXS directement depuis la tête de caméra aide à résoudre les contraintes de bande passante dans des scénarios de production à distance, offrant une flexibilité optimale de déploiement. La licence à la carte permet en outre à NVP d’ajouter dynamiquement des capacités avancées comme le super ralenti à mesure que les demandes du public évoluent.

« L’innovation fait partie de l’ADN de NVP », a déclaré Ivan Pintabona, CTO chez NVP. « Avec les LDX 150 et LDX 135, nous n’investissons pas seulement dans les caméras, nous investissons aussi dans l’avenir de la production en direct. En particulier, les caméras LDX 135 ont démontré des performances exceptionnelles sur le terrain, offrant un progrès clair en termes de qualité d’image, de gestion HDR et de cohérence globale dans des environnements réels exigeants. Ces systèmes nous permettent de livrer des productions UHD HDR avec le plus haut niveau de fiabilité, tout en assurant que nous pouvons évoluer rapidement. »

Carlos Ferreira, vice-président des ventes pour l’Europe du Sud chez Grass Valley, a ajouté : « Ce projet avec NVP met en lumière la force d’une collaboration étroite à travers l’ensemble de l’écosystème de production. En collaboration avec Video Progetti, nous avons livré une solution qui combine une qualité d’image exceptionnelle avec la scalabilité et la fiabilité requises pour une production de football de haut niveau. Nous sommes fiers de soutenir NVP pour relever la barre des diffusions LALIGA. »

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de l’appareil photo au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité nécessaire pour créer des solutions pour tous les besoins, qu’il s’agisse d’un seul créatif exploitant une immense puissance de production ou d’équipes distribuées à l’échelle mondiale qui collaborent de manière transparente. Cette étendue de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leurs publics.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.