Les clients ont commencé à demander l’UHD et le HDR comme normes, pas une exception. Nous avions déjà un équipement performant dans notre flotte, mais aucune de nos unités mobiles n’était conçue pour opérer nativement dans ces formats. Cela a commencé à limiter la rapidité et la compétitivité avec lesquelles nous pouvions répondre.
Plutôt que de construire une nouvelle unité à partir de zéro, nous avons choisi de moderniser l’un de nos camions existants à 8 caméras en une unité mobile multi-format, capable de gérer les flux de travail UHD, HDR et en simulcast. Cela nous a donné la base, mais la décision clé était le système de caméra.
Nous avons évalué le marché selon la performance et le coût. La solution proposée par Crosspoint répondait pleinement à nos besoins et à nos défis. Ce qui ressortait du Grass Valley LDX 110 , c’était l’équilibre. Le modèle de licence nous a permis d’investir dans une plateforme compatible UHD et HDR à un coût plus proche du HD, et d’activer ces formats uniquement au besoin.
Depuis, nous avons pu réagir plus rapidement et rester compétitifs sur les projets nécessitant UHD et HDR. Un exemple est le programme Uniques pour 3Cat, qui se concentre sur la capture en direct de festivals catalans bien connus tout en constituant une archive de haute qualité. Ces productions se déroulent dans des centres-villes historiques où les gros camions ne peuvent pas y accéder, donc une unité compacte capable de UHD et HDR est essentielle.
Nous avons utilisé cette configuration lors d’événements tels que La Patum de Berga, le Carnaval de Vilanova et Las Santas de Mataró. Ce sont des environnements exigeants où la mobilité et la fiabilité comptent à la fois.
Les mêmes chaînes de caméras ont aussi été utilisées sur d’autres types de productions, y compris des émissions musicales comme Zénit et des événements live de grande envergure comme La Velada del Año avec Ibai Llanos. Dans ces contextes, la qualité de l’image est cruciale, tout comme la cohérence dans le fonctionnement. Nous avons constaté une nette amélioration de la sensibilité et de la plage dynamique, ce qui a un impact direct sur le résultat final, surtout dans des conditions d’éclairage complexes.
Des outils comme le Grass Valley Creative Grading (CCS1) ont aussi simplifié le travail pour nos équipes. Ils offrent un contrôle intuitif pour les ingénieurs et les opérateurs de shaders, ce qui est important dans les environnements de production en direct.
La production à distance est un autre domaine où cette configuration s’est avérée efficace. Nous l’avons utilisé dans plusieurs flux de travail REMI, y compris le Championnat FIM Ice Speedway et le Championnat espagnol de Formule 4. Faire fonctionner le LDX 110 avec un XCU traditionnel, qui gère la connectivité, y compris l’intégration dans les flux de travail basés sur IP, assure une configuration fiable et simplifie l’intégration avec les systèmes de transmission.
Des fonctionnalités telles que l’interphone via SDI, le retour vidéo directement dans la caméra et le contrôle à distance des paramètres contribuent à une configuration plus efficace. Concrètement, cela nous permet de livrer une production de haute qualité avec des budgets plus serrés et moins de temps passé sur place.
Cela a changé notre façon d’évaluer notre flotte de caméras. La même plateforme peut être utilisée dans différents types de productions, améliorant ainsi l’utilisation et l’efficacité des coûts.
