SHOWRENTAL a récemment acquis de nouvelles caméras du système Grass Valley LDX 180 Super35, dans le cadre d’une expansion de son installation de caméras.

Quand nous avons envisagé d’élargir notre installation caméra, l’exigence était simple. Nous voulions plus de flexibilité dans la façon dont nous façonnons l’apparence du Tory que nous façonnons, mais sans changer la façon dont nous gérons les productions.

C’est ce qui nous a menés au LDX 180. Cela nous permet d’introduire un aspect plus cinématographique, tout en restant dans les mêmes flux de travail que les opérateurs connaissent et sur lesquels nous comptons déjà.

Apporter plus de profondeur à la production live

La principale différence pour nous, c’est le capteur Super 35. Cela donne une sensation de profondeur différente comparée à une caméra de diffusion typique de 2/3″. Les sujets se séparent plus naturellement de l’arrière-plan, et vous pouvez guider le regard du spectateur sans changer la façon dont la production est organisée.

Dans notre travail quotidien, c’est ce qui compte le plus lors des concerts, spectacles et événements corporatifs. Ce sont des environnements où l’attention du spectateur doit être dirigée très clairement. Le LDX 180 nous aide à y parvenir sans ajouter de complexité ni de flux de travail en post-production.

La fiabilité passe toujours avant tout

En même temps, rien de tout cela ne fonctionne si le système n’est pas stable dans un environnement réel.

Le LDX 180 nous offre l’UHD et le HDR comme référence, ce qui nous permet de maintenir une qualité d’image constante selon les conditions d’éclairage. L’appariement des couleurs entre les caméras est prévisible, ce qui est crucial dans les productions multi-caméras, et est géré intuitivement grâce à l’étalonnage créatif.

Son obturateur mondial a aussi été un point important pour nous. Les mouvements rapides et les effets lumineux font partie de presque toutes nos productions. Éviter les artefacts dans ces situations fait une vraie différence. Vous voulez raconter une histoire visuelle immersive, pas distraire le spectateur avec des artefacts. Il en va de même pour les étages DEL, où son filtre passe-bas optique aide à réduire le moiré sans travail supplémentaire de notre côté.

Garder le flux de travail flexible

Nous avons aussi ajouté le LDX C135, qui règle un problème plus pratique. Il y a toujours des positions où une caméra standard ne rentre pas. Avec une unité compacte, on peut facilement ajouter ces angles, que ce soit sur des grues, des rails ou des têtes distantes.

Ce qui compte, c’est que ces plans s’intègrent proprement. Il n’y a pas de différence visible dans l’apparence et la qualité d’image, donc on peut les utiliser sans avoir à les traiter différemment.

Du point de vue des flux de travail, la transition vers la propriété intellectuelle est déjà en cours pour nous. Le support pour SMPTE ST 2110 et JPEG XS fait que le système s’inscrit dans cette direction. Avec le CCS-ONE, le service de contrôle de caméra, nous pouvons aussi ajuster toutes les caméras simultanément pendant la production elle-même. Cela nous donne plus de contrôle sur le résultat final pendant la diffusion en direct, pas après.

Dans l’ensemble, il ne s’agissait pas d’ajouter un nouveau type de production. Il s’agissait d’étendre ce que nous faisons déjà, avec plus de contrôle sur l’apparence de l’image, et sans compromettre notre façon de travailler.