Klaus Weber, directeur du marketing des produits, Grass Valley
Pendant de nombreuses années, les caméras de production en direct haut de gamme ont principalement utilisé trois capteurs d’image CMOS de 2/3 po en combinaison avec un séparateur de faisceau de prisme et des objectifs à monture B4. Cette configuration a été largement considérée comme l’équilibre optimal entre la qualité d’image, la profondeur de champ, la compatibilité de l’objectif et la flexibilité opérationnelle dans un large éventail de scénarios de production.
Ces dernières années, cependant, le paysage des caméras de production en direct a évolué. De nouvelles configurations ont vu le jour, qui diffèrent à la fois par le nombre de capteurs d’image et la taille du capteur d’image, chacune influençant le choix de la monture de l’objectif et la conception du système optique.
Mais quels sont les compromis entre les systèmes de caméra à un et trois capteurs, et comment les différents formats de capteurs, tels que 2/3 po et Super 35, influencent-ils ces choix? Cet article explore ces considérations pour aider à guider le choix de l’architecture d’imagerie la plus appropriée aux divers besoins actuels de production en direct.
