SHOWRENTAL a récemment acquis de nouvelles caméras du système Grass Valley LDX 180 Super35, dans le cadre d’une expansion de son installation de caméras.

Quand nous avons envisagé d’élargir notre installation caméra, l’exigence était simple. Nous voulions plus de flexibilité dans la façon dont nous façonnons l’apparence du Tory que nous façonnons, mais sans changer la façon dont nous gérons les productions.

C’est ce qui nous a menés au LDX 180. Cela nous permet d’introduire un aspect plus cinématographique, tout en restant dans les mêmes flux de travail que les opérateurs connaissent et sur lesquels nous comptons déjà.

Apporter plus de profondeur à la production live

La principale différence pour nous, c’est le capteur Super 35. Cela donne une sensation de profondeur différente comparée à une caméra de diffusion typique de 2/3″. Les sujets se séparent plus naturellement de l’arrière-plan, et vous pouvez guider le regard du spectateur sans changer la façon dont la production est organisée.

Dans notre travail quotidien, c’est ce qui compte le plus lors des concerts, spectacles et événements corporatifs. Ce sont des environnements où l’attention du spectateur doit être dirigée très clairement. Le LDX 180 nous aide à y parvenir sans ajouter de complexité ni de flux de travail en post-production.

La fiabilité passe toujours avant tout

En même temps, rien de tout cela ne fonctionne si le système n’est pas stable dans un environnement réel.

Le LDX 180 nous offre l’UHD et le HDR comme référence, ce qui nous permet de maintenir une qualité d’image constante selon les conditions d’éclairage. L’appariement des couleurs entre les caméras est prévisible, ce qui est crucial dans les productions multi-caméras, et est géré intuitivement grâce à l’étalonnage créatif.

Son obturateur mondial a aussi été un point important pour nous. Les mouvements rapides et les effets lumineux font partie de presque toutes nos productions. Éviter les artefacts dans ces situations fait une vraie différence. Vous voulez raconter une histoire visuelle immersive, pas distraire le spectateur avec des artefacts. Il en va de même pour les étages DEL, où son filtre passe-bas optique aide à réduire le moiré sans travail supplémentaire de notre côté.

Garder le flux de travail flexible

Nous avons aussi ajouté le LDX C135, qui règle un problème plus pratique. Il y a toujours des positions où une caméra standard ne rentre pas. Avec une unité compacte, on peut facilement ajouter ces angles, que ce soit sur des grues, des rails ou des têtes distantes.

Ce qui compte, c’est que ces plans s’intègrent proprement. Il n’y a pas de différence visible dans l’apparence et la qualité d’image, donc on peut les utiliser sans avoir à les traiter différemment.

Du point de vue des flux de travail, la transition vers la propriété intellectuelle est déjà en cours pour nous. Le support pour SMPTE ST 2110 et JPEG XS fait que le système s’inscrit dans cette direction. Avec le CCS-ONE, le service de contrôle de caméra, nous pouvons aussi ajuster toutes les caméras simultanément pendant la production elle-même. Cela nous donne plus de contrôle sur le résultat final pendant la diffusion en direct, pas après.

Dans l’ensemble, il ne s’agissait pas d’ajouter un nouveau type de production. Il s’agissait d’étendre ce que nous faisons déjà, avec plus de contrôle sur l’apparence de l’image, et sans compromettre notre façon de travailler.

Publié à l’origine dans FEED Magazine

Il devient de plus en plus évident que la technologie de qualité broadcast n’est plus limitée aux grands réseaux et aux événements sportifs mondiaux. Aujourd’hui, elle devient rapidement un élément crucial du sport universitaire, où les universités produisent du contenu à une qualité qui rivalise même avec celle des opérations professionnelles.

Cela est particulièrement évident lors de trois récents déploiements aux États-Unis, à l’Université de l’Illinois, à l’Université de Pittsburgh et à Texas A&M. En utilisant des outils du géant technologique de diffusion Grass Valley, un thème de ces projets s’est démarqué : la progression continue vers des infrastructures à l’avance permet aux étudiants et aux professionnels d’opérer au plus haut niveau.

Mise à niveau sans bouleversements

À l’Université de l’Illinois, le défi n’était pas seulement de mettre à niveau, mais de le faire dans les contraintes d’une installation existante tout en posant les bases d’une croissance à long terme. En partenariat avec TAB M Solutions, Grass Valley a offert un environnement hybride SMPTE ST 2110/SDI qui trouve un équilibre délicat entre innovation et familiarité opérationnelle.

Le déploiement inclut des flux de travail natifs SMPTE ST 2110 alimentés par des caméras LDX 150, ainsi qu’un système de contrôle de caméra CCS-ONE, qui centralise l’ombrage et permet la surveillance à distance. En éliminant les CCU à bande de base traditionnelles, le système réduit à la fois l’espace en rack et la charge thermique – des considérations cruciales dans un environnement de salle de contrôle contraint.

Pour Fighting Illini Productions, l’impact est instantané et stratégique. Comme l’explique Derryl Myles, directeur adjoint des sports : « Notre objectif était d’augmenter notre production les jours de match tout en positionnant Fighting Illini Productions pour une croissance à long terme. L’architecture hybride nous permet d’intégrer la propriété intellectuelle de façon stratégique tout en conservant des flux de travail habituels, et les caméras LDX 150 offrent la qualité d’image, la flexibilité et la performance nécessaires pour répondre aux attentes du Big Ten ainsi que de la base de fans. »

Cette « stratégie de transition intentionnelle », telle que décrite par Kevin Tucker, partenaire de TAB M Solutions et CTO, met en lumière une tendance clé dans l’éducation : les universités ne remplacent pas simplement les systèmes hérités, elles les font évoluer. « L’architecture hybride 2110/SDI préserve la familiarité opérationnelle tout en exploitant la propriété intellectuelle là où elle crée des avantages tangibles. Le déploiement des caméras LDX 150 nativement au-dessus de la 2110 réduit l’espace en rack, la charge thermique et la complexité d’intégration tout en créant une base évolutive pour une expansion future. »

Pittsburgh se met en puissance

Si l’Illinois représente une évolution soigneusement progressée, l’Université de Pittsburgh montre à quoi ressemble la transformation complète de la PI dans un environnement à forte demande. Soutenant plus de 150 événements en direct chaque année répartis dans 19 programmes NCAA Division I, Pitt Athletics avait besoin d’un système capable de gérer l’échelle et la complexité.

La solution de Grass Valley était centrée sur une transition complète vers une infrastructure IP SMPTE ST 2110, ancrée par une architecture de commutateur K-Frame XP. La mise à niveau permet six suites de commutateurs réparties dans les salles de contrôle, avec un traitement partagé, une capacité ME accrue et une résilience accrue.

Il est important de noter que ce dernier déploiement faisait suite à des investissements déjà existants. Les caméras LDX 86 originales de Pitt, installées en 2018, ont été intégrées de manière transparente à l’infrastructure IP, démontrant la longévité et l’adaptabilité des systèmes Grass Valley.

« Avec plus de 150 événements annuels, nos demandes de production continuent de croître tant sur les plateformes de diffusion que sur le site », explique Patrick O’Shea, directeur des opérations et de la stratégie des sports de l’Université de Pittsburgh. « L’installation originale du LDX 86 nous a permis d’opérer en 1080p dès le premier jour, et cette mise à niveau nous positionne maintenant pour l’IP, le HDR et des capacités de ralenti élargies. »

D’un point de vue ingénierie, la transition vers la propriété intellectuelle ouvre de nouvelles efficacités. Tucker note : « En tirant parti de l’écosystème K-Frame XP de Grass Valley dans une architecture entièrement 2110, nous avons pu centraliser les ressources, augmenter la capacité et créer une voie claire vers le HDR ainsi que l’expansion des flux de travail au très ralenti. »

Conçu à l’échelle

Chez Texas A&M, l’attention a changé, avec pour objectif principal de bâtir un écosystème de production tourné vers l’avenir qui relie les besoins d’aujourd’hui aux possibilités de demain.

L’université a déployé une suite de solutions Grass Valley, incluant des commutateurs K-Frame X, des caméras LDX 135 et des caméras LDX 150, créant une base solide pour une production 1080p de haute qualité avec une voie claire de mise à niveau vers UHD.

Andy Richardson, directeur sportif associé de 12th Man Productions, souligne comment, à l’origine, « 12th Man Productions a investi pour la première fois dans la technologie des caméras de Grass Valley en 2014 lorsque nous avons modernisé nos installations pour soutenir les spectacles Videoboard et la programmation d’événements en direct du réseau ESPN/SEC pour les Texas A&M Athletics. En 2024, alors que nous chansionions une nouvelle technologie en modernisant nos systèmes de caméras en direct pour supporter l’infrastructure IP 2110 et en passant à HD 1080p, nous avons vu Grass Valley comme le partenaire idéal pour élever nos productions. Et nous ne pourrions pas être plus satisfaits des résultats. »

Jan Rein Hettinga est un caméraman indépendant néerlandais qui travaille dans l’industrie depuis 1994 et qui apporte toujours la même passion à son travail. Il partage des histoires derrière la caméra sur son blogue.

Dans cet article, il réfléchit aux développements récents de l’industrie de la radiodiffusion de son propre point de vue.

Dans les années 80, Retour vers le futur était mon film préféré de toi. J’ai dû regarder la première partie au moins vingt fois. Une DeLorean avec un condensateur de flux de 2,21 gigawatts pour voyager dans le temps, j’adorerais en avoir une. Pour revenir encore une fois à toutes les grandes productions télévisées auxquelles j’ai participé au cours des trente dernières années : le Tour de France, le Championnat d’Europe de l’UEFA, les Jeux olympiques, la Formule 1, les festivals, concerts, commémorations, le couronnement du roi des Pays-Bas, et les merveilleux programmes de voyage auxquels j’ai pu contribuer en tant qu’opérateur caméraman indépendant. Derrière chaque production se cache une belle histoire, et je la referais avec passion et joie.

J’aimerais aussi voyager quelques années dans le futur, car à mon avis, le monde de la diffusion est actuellement à un point de bascule intéressant, mais aussi excitant. Les avancées technologiques avancent à une vitesse fulgurante, et même si je n’en ai pas encore vraiment remarqué en tant que caméraman, je suis convaincu que ça va arriver dans les années à venir.

L’intelligence artificielle jouera également un rôle majeur dans le domaine de la caméra. Un collègue m’a récemment envoyé une vidéo montrant à quel point l’Allemagne a progressé avec les caméras pilotées par l’IA lors des matchs de football. Une caméra Grass Valley installée sur une tête de télécommande Egripment reconnaît indépendamment la position des joueurs par rapport à la balle et suit le jeu comme le ferait normalement un opérateur de caméra principal. Ce qui rend ce système remarquable, c’est qu’il s’est auto-appris à réagir, et par conséquent, il ne cesse de s’améliorer. Dans les studios aussi, les positions de caméra sont déjà remplacées par des robots. Si cela devient aussi fiable qu’un opérateur humain et moins cher, il serait naïf de penser que cela ne mènera pas à des changements majeurs dans notre profession.

L’an dernier, je me tenais sur un circuit aux Pays-Bas avec une caméra dans la poussière des voitures de rallye, tandis que le réalisateur était à Stockholm et l’ingénieur de vision à Oslo. Il a fallu un certain temps pour s’y habituer, mais ça a fonctionné, et le client a pu économiser considérablement. La Formule 1 utilise la production à distance depuis des années. De grands camions de diffusion extérieurs sur place pourraient bien être en train de partir. Des connexions fibre ultra-rapides et la 5G permettent d’envoyer des images, de l’audio et des données sans aucun délai significatif. La question n’est plus de savoir si ce modèle conquiétera le marché néerlandais, mais quand. Ce que nous ne devons pas perdre dans tout ça, c’est la dimension humaine, car après la fin d’une production à distance, on ne peut plus se regarder dans les yeux, se serrer la main ou partager une bière pour célébrer. Ces moments informels existent pour une raison. C’est là que la confiance se construit, où l’on évalue ouvertement, et où l’on apprend les uns des autres. La technologie peut résoudre bien des choses, mais pas ça.

Aux Jeux olympiques d’hiver à Milan, j’ai utilisé trois caméras télécommandées moi-même. Trois caméras, un opérateur. Une économie considérable pour le client, et un électrochoc pour moi. Parce que si je peux utiliser trois caméras, combien de travail humain va disparaître dans les années à venir?

Pourtant, je ne veux pas que ça devienne une histoire de catastrophe. Une technologie qui nécessitait autrefois toute une équipe tient maintenant dans un sac à dos. Des productions qui n’étaient jamais viables financièrement sont soudainement à portée de main. Bonne nouvelle pour les opérateurs de caméra prêts à s’adapter. Le caméraman qui reste pertinent ne sera pas celui qui se bat le plus fort contre le changement, mais celui qui comprend comment fonctionne la production à distance, est à l’aise avec les systèmes PTZ et sait gérer plusieurs caméras simultanément sans oublier son talent principal.

Parce que c’est ce que les robots et les algorithmes ne peuvent pas reproduire, du moins pas pour l’instant. Une IA peut parfaitement cadrer un plan large ou capturer un hors-jeu, mais elle ne regarde pas au-delà du viseur pour remarquer qu’un entraîneur est sur le point d’exploser de fureur. Les opérateurs de caméra sont des conteurs, les yeux et les oreilles d’un réalisateur qui travaille de plus en plus à distance. Il faut être généraliste, avec une solide compréhension de la technologie, mais surtout un œil aiguisé pour les détails et un instinct pour l’imprévisible. Cette façon de raconter des histoires à travers des images reste un art. La profession changera, mais elle ne disparaîtra pas. Après tout, il y a encore d’excellents peintres, même si nous avons longtemps pu tout photographier magnifiquement.

J’espère donc que les promoteurs continueront d’écouter les spécialistes qui ont bien les pieds sur terre. Un bon appareil photo n’est pas simplement un ordinateur rectangulaire avec un œil omniscient – c’est aussi un outil que vous devez porter sur votre épaule et utiliser instinctivement pour continuer à faire de belles photos. L’ergonomie, de bons viseurs et la capacité de personnaliser un appareil photo selon vos préférences resteront d’une importance cruciale pour longtemps.

À la fin de Retour vers le futur, la DeLorean décolle et Doc Emmett Brown prononce ces mots légendaires : « Les routes? Là où on va, on n’a pas besoin de routes. » C’est le cliffhanger qui prépare le deuxième film. Je monterais volontiers dedans et j’irais voir ce que l’avenir réserve au monde de la télévision. Mais si cette machine à voyager dans le temps ne se présente jamais, je remettrai la caméra sur mon épaule et saisirai chaque occasion de continuer à évoluer. Je suis plus que prête à m’adapter à mon époque

Les clients ont commencé à demander l’UHD et le HDR comme normes, pas une exception. Nous avions déjà un équipement performant dans notre flotte, mais aucune de nos unités mobiles n’était conçue pour opérer nativement dans ces formats. Cela a commencé à limiter la rapidité et la compétitivité avec lesquelles nous pouvions répondre.

Plutôt que de construire une nouvelle unité à partir de zéro, nous avons choisi de moderniser l’un de nos camions existants à 8 caméras en une unité mobile multi-format, capable de gérer les flux de travail UHD, HDR et en simulcast. Cela nous a donné la base, mais la décision clé était le système de caméra.

Nous avons évalué le marché selon la performance et le coût. La solution proposée par Crosspoint répondait pleinement à nos besoins et à nos défis. Ce qui ressortait du Grass Valley LDX 110 , c’était l’équilibre. Le modèle de licence nous a permis d’investir dans une plateforme compatible UHD et HDR à un coût plus proche du HD, et d’activer ces formats uniquement au besoin.

Depuis, nous avons pu réagir plus rapidement et rester compétitifs sur les projets nécessitant UHD et HDR. Un exemple est le programme Uniques pour 3Cat, qui se concentre sur la capture en direct de festivals catalans bien connus tout en constituant une archive de haute qualité. Ces productions se déroulent dans des centres-villes historiques où les gros camions ne peuvent pas y accéder, donc une unité compacte capable de UHD et HDR est essentielle.

Nous avons utilisé cette configuration lors d’événements tels que La Patum de Berga, le Carnaval de Vilanova et Las Santas de Mataró. Ce sont des environnements exigeants où la mobilité et la fiabilité comptent à la fois.

Les mêmes chaînes de caméras ont aussi été utilisées sur d’autres types de productions, y compris des émissions musicales comme Zénit et des événements live de grande envergure comme La Velada del Año avec Ibai Llanos. Dans ces contextes, la qualité de l’image est cruciale, tout comme la cohérence dans le fonctionnement. Nous avons constaté une nette amélioration de la sensibilité et de la plage dynamique, ce qui a un impact direct sur le résultat final, surtout dans des conditions d’éclairage complexes.

Des outils comme le Grass Valley Creative Grading (CCS1) ont aussi simplifié le travail pour nos équipes. Ils offrent un contrôle intuitif pour les ingénieurs et les opérateurs de shaders, ce qui est important dans les environnements de production en direct.

La production à distance est un autre domaine où cette configuration s’est avérée efficace. Nous l’avons utilisé dans plusieurs flux de travail REMI, y compris le Championnat FIM Ice Speedway et le Championnat espagnol de Formule 4. Faire fonctionner le LDX 110 avec un XCU traditionnel, qui gère la connectivité, y compris l’intégration dans les flux de travail basés sur IP, assure une configuration fiable et simplifie l’intégration avec les systèmes de transmission.

Des fonctionnalités telles que l’interphone via SDI, le retour vidéo directement dans la caméra et le contrôle à distance des paramètres contribuent à une configuration plus efficace. Concrètement, cela nous permet de livrer une production de haute qualité avec des budgets plus serrés et moins de temps passé sur place.

Cela a changé notre façon d’évaluer notre flotte de caméras. La même plateforme peut être utilisée dans différents types de productions, améliorant ainsi l’utilisation et l’efficacité des coûts.

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Grass-Valley-LDX-Systeme ermöglichen führendem deutschen Produktionsunternehmen die Umsetzung von Broadcast- und cineastischer Live-Produktion innerhalb einer einzigen Umgebung

MONTRÉAL, KANADA – 13 avril 2026 – Grass Valley erweitert seine Partnerschaft mit Studio Berlin und liefert eine neue Generation von Kamerasystemen, die die cineastischen Live-Produktionskapazitäten des deutschen Medienunternehmens weiter ausbauen und gleichzeitig auf der bestehenden Infrastruktur aufsetzen.

Die aktuelle Investition umfasst 12 LDX 135 UHD/HDR-Kamerasysteme sowie 12 LDX 180 Super35mmCineStyle-Kameras, darunter zwei kompakte LDX C180 Einheiten. Die Systeme wurden bis Ende März an Studio Berlin ausgeliefert und ergänzen die bestehende Produktionsinfrastruktur.

Studio Berlin mit Sitz in BerlinAdlershof zählt zu den führenden deutschen Dienstleistern für TV und Medienproduktion und bietet Studio, ÜWagen sowie Postproduktionsservices für Broadcaster, StreamingPlattformen und Produktionsfirmen an. Als langjähriger Kunde von Grass Valley arbeitet das Unternehmen seit Jahrzehnten mit deren Kameratechnologie. Mit dieser jüngsten Investition wird die Partnerschaft weiter ausgebaut – die bestehenden Möglichkeiten cineastischer Bildgestaltung werden erweitert, während die Kontinuität der etablierten LDXWorkflows erhalten bleibt.

Die neuen Systeme ermöglichen es technischen Produktionsteams, innerhalb derselben Umgebung zwischen Broadcast und cineastischen Formaten zu wechseln. Kameras können innerhalb einer Produktion gemischt eingesetzt werden, wobei gemeinsame XCUs, Sucher, ShadingKontrollen und Zubehör für ein einheitliches Bedienkonzept sorgen.

« Wir wollten unsere Produktionsmöglichkeiten mit einer neuen Kamerageneration erweitern, die sowohl cineastische LiveWorkflows unterstützt und gleichzeitig mit unserem bestehenden Kamerasetup kompatibel bleibt », erklärt Matthias Alexandru, CTO von Studio Berlin. “Die Kombination aus LDX135 und LDX180Systemen bietet uns maximale Flexibilität, bei einer cineastischen LiveProduktion, ohne die täglichen Arbeitsabläufe unserer Teams zu verändern. Die flexible Konnektivität der GrassValleyKameras – der Betrieb in klassischen XCUUmgebungen, in unserem verteilten StudioCampusKameranetzwerk (DirectIP) oder nativ in SMPTE 2110 sowie der Wechsel zwischen diesen Betriebsarten innerhalb von Sekunden ohne zusätzliche Hardware – macht diese Kameras zu einem zentralen Bestandteil unserer Produktionsumgebung.”

Das Setup umfasst außerdem HPE300 HybridNetzteile, die Layer2/Layer3Konnektivität mit SMPTE 2110 unterstützen sowie optional JPEGXSSupport direkt aus den Kameraköpfen ermöglichen.

« Technische Dienstleister erwarten von ihren Kamerasystemen heute mehr Flexibilität, ohne zusätzliche Komplexität in bestehenden Workflows », sagt Adam Marshall, CPO von Grass Valley. « Die LDXPlattform erlaubt es Kunden, ihr Portfolio um cineastische Produktionen zu erweitern und dabei ein einheitliches Bedienkonzept beizubehalten – ein entscheidender Faktor angesichts der sich stetig wandelnden Produktionsanforderungen. »

In einem Markt, in dem hybride cineastische und BroadcastWorkflows stark nachgefragt sind, war die Möglichkeit, gemeinsam mit einem bewährten Partner innerhalb eines durchgängigen Ökosystems auf branchenführende Technologie zu setzen, ein wesentlicher Entscheidungsfaktor für Studio Berlin.

“Für uns steht im Mittelpunkt, die Anforderungen unserer Auftraggeber flexibel und zuverlässig zu erfüllen. Der Wunsch unserer Kunden nach einer wirkungsvolleren und emotionaleren Bildgestaltung und nach neuen Looks wird immer deutlicher” ergänzt Nick Zimmermann, CEO von Studio Berlin. Diese strategische Investition verschafft uns die nötige Flexibilität, ein noch breiteres Produktionsspektrum umzusetzen, und baut gleichzeitig auf einem System auf, das unsere Teams kennen und dem sie vertrauen. Diese Kontinuität ist entscheidend – sowohl für Effizienz als auch für zukünftiges Wachstum.”

Die Systeme wurden in Zusammenarbeit mit dem GrassValleyChannelPartner Logic Media Solutions GmbH geliefert, der als Vertriebs und ASPPartner in diesem Projekt fungierte.

Die Investition markiert den nächsten Schritt in Studio Berlins kontinuierlichem Engagement in GrassValleyKameratechnologie und schafft einen klaren UpgradePfad über mehrere Generationen von LiveProduktionssystemen hinweg.

Vallée de l’Über Grass

Grass Valley ermöglicht mehr als 90% der weltweit führenden Medienmarken die Erstellung und Ausspielung fesselnder Inhalte, die ihr Publikum begeistern. Im Zentrum der Lösungen steht das GV Media Universe (GVMU), das fortschrittliche Hardware mit der Agilität, Elastizität und Anpassungsfähigkeit des AMPP Media Operating Systems verbindet. Gemeinsam bilden sie ein nahtloses, skalierbares Ökosystem für effiziente und innovative Workflows.

Mit einem Portfolio, das von der Kamera bis zum Endkunden reicht, bietet Grass Valley die Flexibilität, Lösungen für jede Anforderung zu realisieren – von einzelnen Kreativen mit enormer Produktionsleistung bis hin zu global verteilten Teams, die nahtlos zusammenarbeiten. Diese Leistungsbreite ermöglicht es Kunden, effiziente Workflows zu gestalten, die ihr Publikum inspirieren und begeistern.

Mit über 65 Jahren Erfahrung treibt Grass Valley kontinuierlich die Weiterentwicklung der LiveContentErstellung und des Storytellings voran. Das Unternehmen mit Hauptsitz in Montreal und Unterstützung durch Black Dragon Capital bleibt der Gestaltung und Führung der Medienrevolution verpflichtet.

Version anglaise

Les systèmes de caméra Grass Valley LDX permettent aux principales sociétés de production allemandes de soutenir la production en direct et cinématographique au sein d’un même environnement

MONTRÉAL, CANADA – 13 avril 2026 – Grass Valley élargit son partenariat avec Studio Berlin pour fournir une nouvelle génération de systèmes de caméra qui amélioreront les capacités de production cinématographique en direct de la société médiatique allemande tout en s’appuyant sur son infrastructure existante.

Le déploiement comprend 12 systèmes de caméras LDX 135 UHD/HDR ainsi que 12 caméras cinématographiques LDX 180 Super 35 mm, dont deux unités compactes LDX C180. Les systèmes ont déjà été livrés au Studio Berlin d’ici la fin mars et sont maintenant intégrés à son installation de production actuelle.

Basé à Berlin-Adlershof, Studio Berlin est l’un des principaux fournisseurs allemands de services de production télévisuelle et médiatique, offrant des services de studio, d’observation et de postproduction pour les diffuseurs, plateformes de streaming et sociétés de production. Cliente de longue date de Grass Valley, l’entreprise travaille avec sa technologie d’appareils photo depuis des décennies. Ce dernier investissement prolonge cette relation, introduisant la capture cinématographique tout en maintenant la continuité avec ses flux de travail LDX établis.

Les nouveaux systèmes permettent aux équipes de production de passer des formats de diffusion et cinématographiques dans le même environnement. Les caméras peuvent être mixées sur une seule production, avec des XCU, viseurs, ombrages et accessoires partagés assurant un modèle de fonctionnement cohérent pour les équipages.

« Nous voulions étendre nos capacités de production avec une nouvelle génération de caméras qui supportent les flux de travail cinématographiques en direct tout en restant alignés avec notre configuration actuelle », a expliqué Matthias Alexandru, directeur technique de Studio Berlin. « La combinaison des systèmes LDX 135 et LDX 180 nous offre une flexibilité ultime pour passer à un environnement de production en direct cinématographique sans changer la façon dont nos équipes fonctionnent au quotidien. La flexibilité de connectivité des caméras de Grass Valley pour fonctionner dans des environnements XCU traditionnels ainsi que dans notre réseau de caméras de campus en studio distribué (DirectIP) ou nativement en SMPTE 2110, et la possibilité de passer d’un à l’autre en quelques secondes sans matériel supplémentaire, fait de ces caméras une partie essentielle de notre environnement de production. » Le déploiement inclut également des alimentations hybrides HPE-300, prenant en charge la connectivité Couche 2 / Couche 3 avec SMPTE 2110, avec un support optionnel JPEG XS directement depuis les têtes de caméra.

« Les équipes de production cherchent plus de flexibilité dans leurs systèmes de caméra, sans ajouter de complexité aux flux de travail établis », a déclaré Adam Marshall, CPO de Grass Valley. « La plateforme LDX permet aux clients de s’étendre à la production cinématographique tout en maintenant un modèle opérationnel cohérent, ce qui est une exigence clé à mesure que les demandes de production continuent d’évoluer. »

Dans un marché où les flux de travail hybrides de production cinématographique et de diffusion sont très demandés, la capacité de passer à un partenaire de confiance dans un seul écosystème doté d’une technologie de pointe de l’industrie a été un facteur clé pour Studio Berlin.

« Cet investissement soutient la façon dont nous prévoyons de développer notre offre de production grâce à une narration cinématographique améliorée », a ajouté Nick Zimmermann, PDG de Studio Berlin. « Cela nous donne la flexibilité de prendre en charge un plus large éventail de projets tout en bâtissant sur une plateforme que nos équipes connaissent déjà et en qui nous avons confiance. Cette continuité est importante tant pour l’efficacité que pour la croissance future. »

Les systèmes ont été livrés en collaboration avec Logic Media Solutions GmbH, partenaire de canal de Grass Valley, agissant à titre de partenaire commercial et ASP pour le projet.

Il s’agit de la dernière étape de l’investissement continu de Studio Berlin dans la technologie des caméras Grass Valley afin d’offrir une voie claire de mise à niveau à travers plusieurs générations de systèmes de production en direct.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de l’appareil photo au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité nécessaire pour créer des solutions pour tous les besoins, qu’il s’agisse d’un seul créatif exploitant une immense puissance de production ou d’équipes distribuées à l’échelle mondiale qui collaborent de manière transparente. Cette étendue de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leurs publics.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

Cliquez ici pour la version allemande

La nouvelle initiative combine bourses, apprentissage pratique et accès à la technologie de Grass Valley pour aider les universités à développer des talents prêts pour l’industrie afin de produire des sports en direct

MONTRÉAL, CANADA – 6 avril 2026 – Grass Valley a annoncé aujourd’hui le lancement de son programme Future Playmakers, une nouvelle initiative mondiale conçue pour soutenir et développer la prochaine génération de professionnels dans la production sportive et la technologie des médias.

Programmé avant le NAB Show, le programme reflète les investissements continus de Grass Valley dans l’éducation, le développement de la main-d’œuvre et la croissance à long terme de l’industrie. Il est conçu pour aider les étudiants à acquérir de l’expérience pratique tout en permettant aux établissements d’enseignement supérieur de renforcer leurs programmes de production grâce à l’accès à des outils et des flux de travail professionnels.

Le programme Future Playmakers combine bourses, apprentissage pratique, accès à la technologie et collaboration institutionnelle. Il est conçu pour créer un vivier durable de talents formés selon des solutions standard de l’industrie utilisées dans la production sportive en direct et événementielle.

« Développer la prochaine génération de talents est essentiel pour l’avenir de notre industrie », a déclaré Jon Wilson, PDG de Grass Valley. « Le programme Future Playmakers vise à donner aux étudiants un véritable accès aux outils, aux flux de travail et aux expériences qui définissent la production live moderne, tout en renforçant nos partenariats avec les institutions qui façonnent cette main-d’œuvre future. »

Dans le cadre de ce programme, Grass Valley sélectionnera jusqu’à 10 étudiants chaque année parmi les établissements partenaires participants. Les étudiants sélectionnés recevront un soutien financier ainsi que l’accès à des occasions d’apprentissage expérientiel conçues pour combler le fossé entre les études académiques et les environnements de production réels.

Un élément central du programme est l’Expérience technologique Grass Valley Montréal, où les étudiants interagiront directement avec la technologie et les équipes de l’entreprise. L’expérience comprend une visite guidée de l’usine, des démonstrations pratiques de produits avec des caméras, des commutateurs de production, des AMPP et des solutions d’orchestration, ainsi que des sessions de flux de travail de production en direct et l’accès à des experts de l’industrie.

« L’industrie évolue rapidement, et il y a un besoin clair de talents qui comprennent à la fois la production et la technologie », a déclaré Greg Doggett, vice-président des ventes, NAM Sports, Grass Valley. « Ce programme est conçu pour offrir aux étudiants cette exposition dès le début, tout en aidant les établissements d’enseignement supérieur à bâtir des programmes qui reflètent la façon dont la production en direct fonctionne aujourd’hui et en donnant une visibilité importante sur la direction que prend l’industrie. »

Les établissements participants bénéficient d’opportunités de bourses, d’une visibilité accrue dans l’industrie et d’une collaboration plus étroite avec Grass Valley grâce à l’alignement technologique et à l’engagement des programmes. L’initiative est ouverte aux établissements d’enseignement supérieur et aux programmes de production investissant dans les flux de travail de diffusion et de production en direct de nouvelle génération.

En connectant étudiants, éducateurs et professionnels de l’industrie, le programme Future Playmakers vise à offrir une valeur à long terme à l’ensemble de l’écosystème médiatique. Il soutient le développement d’opérateurs, d’ingénieurs et de spécialistes de la production équipés pour travailler dans des environnements de plus en plus complexes, basés sur la propriété intellectuelle et définis par logiciel.

Grass Valley partagera des mises à jour supplémentaires sur les établissements participants à mesure que le programme s’étendra.

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment mené l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure dévouée à façonner et diriger la révolution médiatique.

Capture d’image UHD HDR, flux de travail évolutifs et production en direct prête pour l’avenir à grande échelle

MONTRÉAL, CANADA – 26 mars 2026 – Grass Valley a annoncé aujourd’hui la réussite d’un important déploiement de production en direct avec NVP, une entreprise médiatique européenne de premier plan spécialisée dans la production sportive en direct, réalisant un bond en avant significatif en matière de qualité d’image, de flexibilité de production et d’innovation technologique pour les diffusions LALIGA .

Ce déploiement répond à la RFP de LALIGA, qui privilégiait le maintien du leadership dans la production de diffusion grâce à la technologie moderne et aux flux de travail évolutifs. Pour répondre à cette exigence, NVP et Grass Valley ont mis en place un système de caméras et de production conçu pour améliorer la qualité visuelle et soutenir l’ampleur de la couverture des matchs en direct.

Le projet soutient la production de plus de 760 matchs par saison dans les principales divisions professionnelles de football espagnol (LALIGA EA Sports et LALIGA HYPERMOTION) et marque une nouvelle référence pour la production de football en direct à grande échelle.

Fondée en 2007, NVP s’est forgée une solide réputation en offrant de grandes productions sportives internationales pour des diffuseurs mondiaux et des partenaires de production. S’appuyant sur une collaboration de longue date, NVP a développé sa proposition en accord avec le RFP de LALIGA, axée sur l’avancement de l’innovation et la qualité d’image premium. Dans cet objectif, NVP a choisi Grass Valley pour offrir des systèmes de caméras et des flux de travail conçus pour évoluer et évoluer au fil du temps. Suite à la décision de LALIGA de confier à NVP la production des matchs de première et deuxième division, la véritable opportunité était de déployer une infrastructure de production unifiée capable de gérer un très grand volume de contenu en direct tout en améliorant encore la qualité d’image premium. Tous les systèmes de caméra ont été livrés et déployés en un délai exceptionnellement court, respectant le calendrier de production exigeant avant le début de la saison. Travaillant en étroite collaboration avec Grass Valley et le partenaire d’intégration de systèmes Video Progetti S.r.l., NVP a mis en place un écosystème de production haute performance, couvrant les opérations OB traditionnelles aux environnements avancés de production à distance.

Le déploiement comprend 144 caméras Grass Valley, avec les systèmes LDX 135 et LDX 150 formant l’épine dorsale de sept camions OB haut de gamme pour les matchs LALIGA EA Sports (première division) ainsi que huit camions OB optimisés pour la production à distance dans la LALIGA HYPERMOTION (deuxième division). Tous les appareils proposent des images 4K UHD natives, les systèmes LDX 150 offrant une capture 4K UHD native à haute vitesse supplémentaire pour améliorer les prises de vues réelles et la narration en rediffusion. La solution permet également une production simultanée UHD HDR et HD SDR, assurant une qualité visuelle constante et offrant la flexibilité requise pour tous les matchs.

Les systèmes de caméras combinent la connectivité SDI et NativeIP pour soutenir des flux de travail hybrides. JPEGXS directement depuis la tête de caméra aide à résoudre les contraintes de bande passante dans des scénarios de production à distance, offrant une flexibilité optimale de déploiement. La licence à la carte permet en outre à NVP d’ajouter dynamiquement des capacités avancées comme le super ralenti à mesure que les demandes du public évoluent.

« L’innovation fait partie de l’ADN de NVP », a déclaré Ivan Pintabona, CTO chez NVP. « Avec les LDX 150 et LDX 135, nous n’investissons pas seulement dans les caméras, nous investissons aussi dans l’avenir de la production en direct. En particulier, les caméras LDX 135 ont démontré des performances exceptionnelles sur le terrain, offrant un progrès clair en termes de qualité d’image, de gestion HDR et de cohérence globale dans des environnements réels exigeants. Ces systèmes nous permettent de livrer des productions UHD HDR avec le plus haut niveau de fiabilité, tout en assurant que nous pouvons évoluer rapidement. »

Carlos Ferreira, vice-président des ventes pour l’Europe du Sud chez Grass Valley, a ajouté : « Ce projet avec NVP met en lumière la force d’une collaboration étroite à travers l’ensemble de l’écosystème de production. En collaboration avec Video Progetti, nous avons livré une solution qui combine une qualité d’image exceptionnelle avec la scalabilité et la fiabilité requises pour une production de football de haut niveau. Nous sommes fiers de soutenir NVP pour relever la barre des diffusions LALIGA. »

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de l’appareil photo au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité nécessaire pour créer des solutions pour tous les besoins, qu’il s’agisse d’un seul créatif exploitant une immense puissance de production ou d’équipes distribuées à l’échelle mondiale qui collaborent de manière transparente. Cette étendue de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leurs publics.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

ImSoPROD, l’entité de production télévisuelle de l’opérateur français de la loterie nationale FDJ United, a installé une suite de caméras Grass Valley LDX C98 dans son studio de tirage au sort

MONTRÉAL, CANADA – 24 mars 2026 – Grass Valley a renforcé sa relation de longue date avec ImSoPROD, l’entité de production télévisuelle du FDJ United, avec le déploiement des caméras compactes Grass Valley LDX C98 dans ses installations de production de la loterie nationale en France.

Au cours d’un partenariat de plusieurs décennies, ImSoPROD utilise sans interruption des caméras Grass Valley depuis la génération LDK300, parallèlement aux solutions d’infrastructure de routage NVISION et Sirius. Le plus récent déploiement fait partie d’une modernisation continue de la flotte de caméras d’ImSoPROD, soutenant à la fois des productions de loterie à l’échelle nationale ainsi que des installations de studio louées à des clients externes de production et de diffusion télévisuelle.

Avec un ensemble de tirage de loterie efficace de seulement 80 m², ImSoPROD nécessitait une solution de caméra compacte capable d’égaler la qualité d’image de ses caméras de diffusion existantes, tout en réduisant significativement l’empreinte physique et la complexité du système. « L’espace est un facteur limitant sur un ensemble de tirage au sort, mais la qualité et la fiabilité de l’image sont non négociables », a déclaré Jérémie Guillain, directeur technique de la diffusion et de l’ingénierie chez ImSoPROD.

« Le déploiement du LDX C98 nous a permis d’installer jusqu’à 14 caméras dans un très petit environnement en très peu de temps, tout en maintenant les plus hauts niveaux de qualité d’image. Avec Grass Valley, nous savons que la qualité d’image sera constante sur toute sa gamme d’appareils, peu importe le format, ce qui a fait du C98 le choix parfait pour cet environnement exigeant. »

Le LDX C98 offre une acquisition native UHD en utilisant la même technologie d’imagerie et le même traitement d’image que les caméras de diffusion grandeur nature de Grass Valley et fonctionne sans

le besoin d’un XCU. Il est livré de série avec HDR et Large Color Gamut et offre des options de vitesse 3x et 6x pour des opérations en super ralenti.

Le déploiement complet de bout en bout a été réalisé en moins de deux mois, le système étant en ondes depuis septembre 2025. Les installations d’ImSoPROD comprennent trois galeries de production pouvant être reliées à l’un de ses quatre décors de studio, permettant des configurations flexibles de routage et de production entre tirages au sort et productions tierces. ImSoPROD a également élargi ses capacités de production virtuelle avec un mur de réalité étendue (XR) de 80 m², où les caméras Grass Valley sont également déployées, rendant la synchronisation avec son système Pixotope XR parfaite et simple.

« Ce projet démontre comment les diffuseurs et les fournisseurs de contenu peuvent intégrer flexibilité et agilité dans leurs besoins de production sans compromettre la qualité de leurs opérations ou de leurs productions », a déclaré Carlos Ferreira, vice-président des ventes pour l’Europe du Sud chez Grass Valley. « Cela met aussi en valeur la valeur de partenariats de longue date, et nous sommes très fiers de continuer à collaborer avec ImSoPROD, une entité de FDJ United, pour étendre leurs capacités de production à l’avenir. »

Au-delà du déploiement des caméras, ImSoPROD a également commencé à moderniser les flux de travail associés, y compris l’introduction de la plateforme Creative Grading de Grass Valley pour moderniser les flux de contrôle OCP400 hérités, avec d’autres installations à venir.

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À propos d’ImSoPROD

ImSoPROD, la filiale audiovisuelle de FDJ, assure la production exécutive pour les spectacles de dessin, le contenu corporatif, le contenu de marque et la publicité pour le groupe FDJ. Elle offre également des services de production par l’entremise de ses trois studios à Boulogne-Billancourt :

• Studio de 600 m² avec un mur XR de 80 m² et un plancher LED de 70 m² pour la production virtuelle, également adaptable aux plateaux physiques et pouvant accueillir jusqu’à 200 personnes.
• Studio virtuel de 150 m² avec écran vert ou décor physique personnalisable.
• Studio numérique de 80 m² avec écran vert ou décor physique, équipé pour la modération et le streaming.

Tous les studios sont disponibles avec des équipements d’éclairage, de caméras et de son à la fine pointe de la technologie, des salles de contrôle (diffusion ou Tricaster) et des solutions de transmission sécurisées (satellite, fibre optique ou diffusion en direct). Des suites de postproduction, des réceptions haut de gamme, des bureaux, des loges et l’expertise de nos équipes sont également incluses.

Ces installations sont idéales pour la publicité, la télévision, les productions corporatives, numériques et événementielles.

À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de l’appareil photo au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité nécessaire pour créer des solutions pour tous les besoins, qu’il s’agisse d’un seul créatif exploitant une immense puissance de production ou d’équipes distribuées à l’échelle mondiale qui collaborent de manière transparente. Cette étendue de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leurs publics.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.

En collaboration avec son partenaire d’intégration Tab M Solutions, Grass Valley a livré une mise à niveau de la propriété intellectuelle pour alimenter plus de 150 événements en direct annuels dans la compétition ACC

MONTRÉAL, CANADA – 18 mars 2026 – Grass Valley a élargi son partenariat à long terme avec l’athlétisme de l’Université de Pittsburgh en complétant une mise à niveau majeure de son infrastructure de production, transférant les installations de diffusion du département vers une infrastructure IP SMPTE ST 2110.

Pitt Athletics soutient 19 programmes NCAA Division I dans l’Atlantic Coast Conference (ACC) et produit plus de 150 événements en direct chaque année pour diffusion, diffusion en continu, forums vidéo et distribution interne. La mise à jour de la propriété intellectuelle, réalisée en partenariat avec l’intégrateur Tab M Solutions, visait à moderniser et à préparer l’avenir de l’infrastructure de production en temps réel de Pitt, son backend original basé sur SDI de 2018 approchant de la fin de vie sur plusieurs composants critiques.

« Avec plus de 150 événements produits chaque année, nos demandes de production continuent de croître tant sur les plateformes de diffusion que sur les lieux », a expliqué Patrick O’Shea, directeur des opérations et de la stratégie aux sports de l’Université de Pittsburgh. « L’installation originale du LDX 86 nous a permis d’opérer en 1080p dès le premier jour, et cette mise à niveau nous positionne maintenant pour des capacités IP, HDR et des capacités élargies de ralenti. Travailler avec Tab M Solutions et Grass Valley nous a permis de moderniser de manière à protéger nos investissements actuels tout en nous donnant la flexibilité nécessaire pour évoluer à long terme. »

L’installation originale de 2018 comprenait 14 caméras Grass Valley LDX 86 , dont deux unités sans fil intégrées de façon transparente dans la nouvelle dorsale IP ST 2110.

La mise à niveau a remplacé trois cadres de manœuvre K-Frame de la série V et trois panneaux Korona par deux châssis K-Frame XP pleine grandeur et trois panneaux Kayenne . Entièrement équipée de cartes IP SMPTE ST 2110, l’architecture double K-Frame XP alimente maintenant six suites de commutateurs réparties sur cinq PCR existantes et une nouvelle salle de contrôle, offrant une capacité ME accrue, un traitement partagé, des flux de travail simultanés de diffusion et de cartes vidéo, ainsi qu’une résilience accrue du système.

Malgré la coordination de plus d’une douzaine de fournisseurs, Tab M Solutions a complété le détachement sans perturber le calendrier de production de Pitt.

« Pitt avait besoin d’une infrastructure de production évolutive capable de soutenir l’expansion à travers plusieurs salles de contrôle tout en augmentant la flexibilité et la résilience », a déclaré Kevin Tucker, associé et CTO chez Tab M Solutions. « En tirant parti de l’écosystème K-Frame XP de Grass Valley dans une architecture entièrement 2110, nous avons centralisé les ressources, augmenté la capacité et créé une voie claire vers le HDR et élargi les flux de travail au très ralenti. »

Joe Wire, PDG de Tab M Solutions, a ajouté : « Notre relation avec Pitt Athletics a toujours été centrée sur une stratégie à long terme. Depuis le déploiement original du 1080p jusqu’à cette transformation complète de la propriété intellectuelle, l’objectif a été de maintenir Pitt à l’avant-garde de la technologie de production universitaire. En bâtissant sur un écosystème évolutif de Grass Valley, nous veillons à ce que leurs capacités de production continuent d’évoluer en fonction des exigences de l’ACC, des diffuseurs nationaux et des plateformes de contenu émergentes. »

Le projet met également en valeur la croissance continue de Grass Valley en matière de production universitaire et de salles, démontrant une transition fluide de SDI vers la propriété intellectuelle tout en préservant les investissements à long terme dans les caméras.

« Nous sommes fiers de notre partenariat de longue date avec Pitt et Tab M ainsi que des innovations que nous apportons au marché de la production universitaire », a conclu Greg Doggett, vice-président des ventes, NAM Sports chez Grass Valley. « Ce projet met en lumière la longévité de la plateforme LDX 86, la migration sans faille de SDI à IP 2110, la scalabilité de l’architecture K-Frame XP, ainsi qu’une voie claire vers le HDR et des capacités SSMO élargies. »

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À propos de Grass Valley

Grass Valley permet à plus de 90% des plus grandes marques médiatiques du monde de créer et de diffuser des histoires captivantes qui captivent le public. Au cœur de ses solutions se trouve le GV Media Universe (GVMU combinant des solutions matérielles avancées avec l’agilité, l’élasticité et l’adaptabilité du système d’exploitation multimédia AMPP . Ensemble, ils forment un écosystème transparent et évolutif pour des flux de travail efficaces et innovants.

Avec un portefeuille allant de la caméra au consommateur, Grass Valley offre la flexibilité de concevoir des solutions pour chaque besoin – d’une création unique exploitant une immense puissance de production à des équipes réparties globalement collaborant sans heurts. Cette diversité de capacités permet aux clients de créer des flux de travail efficaces qui inspirent et engagent leur public.

Avec plus de 65 ans d’expertise, Grass Valley a constamment été à l’origine de l’évolution de la création de contenu en direct et de la narration. Basée à Montréal et soutenue par Black Dragon Capital, l’entreprise demeure déterminée à façonner et à diriger la révolution médiatique.